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依托，也不一定要实现，而是期待它的出现罢了。

理想与梦想伴随着人的一生。它们常常轮流地折磨着我们。我们为理想流汗流血，最终不一定看到成果；我们为梦想心驰神往，多半只是空望。但没有理想和梦想的人生才是真正空虚的，它只是天天设法喂饱自己而已，生命没有任何意义，干瘪和有限。

人生的快乐是沉浸在理想的境界里，并时时有梦想伴随。理想是主旋律，梦想是它的和弦。

于是就有了这幅中的一团光。光团之中还有一只梦想的鸟儿飞来。这鸟儿是梦想的伴侣吗？不去管它。反正梦想都是一种幸福的期待。

在中，我之所以用“留白”的方式来阳光，因为最亮的地方是什么也看不见的。

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柔情

柔情万种之中，我喜欢这种激荡的柔情，或称温柔的激情。唤发我如是感受的是风中的？花，在大风扰动中转的？花，散发着多么强烈的温柔。

我偏爱这种野花，大概因为它是大地入冬前最后一种花了。它没有娇美的讨人欢喜的容颜，没有任何诱人的香味；也许它太粗太野，太不起眼，所以从来不曾有诗人讴歌过它，它也很少入，甚至从不入世。它只在荒郊野外，白茫茫地自生自灭。它只是大地一种无奈的白发吗？然而，它却摇曳着毛茸茸、看似柔弱的花穗，由晚秋到严冬，任凭寒风的撕扯。它自己绝不凋落！这普普通通的野花竟是这般坚忍和执著，反过来又给枯索的大地带来如此辽阔的柔情。

于是我努力使这幅苍凉、伤感、坚强和无尽的温柔。

细雨无声

南的柔和、清新、灵透和缠绵在哪里？在那些古往今来才子们的诗文里，在越剧和苏州评弹间，更在那无声的毛毛细雨中。那一次在乌镇，赶上濛濛小雨，雨小得几乎看不见雨滴，没有雨声，静得出奇，却如烟一般笼罩着人间的一切；一仰脸，脸颊却好似贴上凉丝丝的丝绒，那感觉既惬意又奇异。

怎么这种雨，我一直没想好。

这次忽有“技术灵感”，把纸刷湿，羊毫大笔有墨有水一上去，水墨洇开，雨里的屋顶立时可见。天助我也，这一块块水墨，分明是一片片雨湿的乌黑的屋顶。它们不是在水淋淋的纸上，而是在细密的雨中了。同时，种种来自人间的柔情也融合其中。

技术永远是无限的，有限的是我们的技术手段与技术能力，但是开发技术不是职业欲望，而是一种强烈的心灵欲望。

低烟

今天精饱神足，未动文思，也未启兴，却有一种灵感，如光如烟，在脑袋里闪动不已，而且飘忽不定。我打开音乐，闭上眼享受这种莫名的感觉上的“神来之笔”。忽然出现的就是这个面。一片软软的炊烟从烟囱冒出来，本来应该升腾和散布开来，由于天阴雾重，把这片流动的烟轻轻压在水乡屋宇之间。它的灵动与轻软，可供我细细咀嚼。

然而，动笔一，水墨落纸，却是另一番景象。正如板桥所言，所谓“心中之竹”不是“手中之竹”，更不是“心中之竹”。因而最适然的作并不是刻意追摹既定的构想，不达目的誓不罢休，而是一任笔墨之偶然，随机生发，只要最终心中的奇妙之感跑到纸上，便是作至高的境界了。

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雪地上的阳光

过《树后边是太阳》之后，总想再几张雪地上的阳光与树影，但苦于没有激情，没有意外的触动和心血来潮，无法动笔。

上世纪九十年代中期从波士顿演讲返回西部时，应美国汉学家葛浩文先生的邀请途科罗多州停一下，在丹佛大学做一次文学讲演。

晚上飞机抵达丹佛，葛浩文冒着大雪来接站，夜宿丹佛大学一座小巧的宾馆里。整夜无风，躺在床上可以清晰地听到窗外雪花落地的“嚓嚓”声。难道落雪声音也可以听到吗？究竟多大的雪花可以听到声音，扇子那么大的雪花吗？

清晨起来走出宾馆，被大学校园的景色惊呆。遍地银白的雪，反衬天色愈觉深蓝，中间是土红色石头砌的校舍。大概这里常落雪，屋顶斜度很大。地上许多早开的肥大的黄花不愿被大雪覆盖，已顶着很厚的白雪，露出金黄的脸儿。我踏着雪走一会儿，感觉雪地上的阳光很凉，没有一点暖意，却异样地清澈而明亮，照得眼睛发疼。而这中间到处是美丽的树影。它们在起伏不平的雪地上轻快地跳跃着，好像划雪运动员划过的线条，表现着生命的生气。

这感觉一直没忘。家的记忆是感觉的记忆，作家的记忆是细节的记忆