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。所以我很容易就把十年前的那种感觉又亮又冷的阳光和跳跃的树影出来。
我树枝，充分使用当年从郭熙那里学来的本领。由于中的意境是我自己的，故而相信没人认为这像一幅老。
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林边小屋
幽暗的光线，混沌的老树林，些许的夕照和喧噪的昏鸦到底为什么这幅，我已不记得了。我相信这来自片刻间心头的惆怅，惆怅由何而来？也忘了。也许受到某些触动，也许源自于一种莫名。
反正当时在这幅中我不让任何东西清晰出来。哪怕是木屋里透出的灯火和左角上反光的水。全是混混沌沌模模糊糊迷迷濛濛。只有我心里是明白的我要一种含糊的忧伤美，还有一点点沉郁感。
用水墨大笔这些大树，充满偶然和意外。如何把水墨效果控制得恰到好处需要对纸和水墨性能的熟悉。而湿笔最忌臃肿而缺乏骨力，我尽力在行笔中透入腕力，只要行笔时有骨力或骨气，就不顾及它洇开后成什么样子了。
极顶
我要在这幅小里，表达我对极顶的崇拜。
我曾在一张拍摄于泰山石阶上的照片上写着：一生都在登峰。以此表达我的人生观和价值观。
我还写过一篇《登十八盘记》。我写道，人在千折百回、历尽艰辛的盘山道上，背疲腿乏，弯腰′息，心中最辉煌的想象仍在高高的极顶之上。
我喜欢把重负压在自己肩上，我给自己的使命大多力所不能及，我把自己用到极限。但是我仍然没有感受到立在极顶上的那种境界，因为我是个理想主义者。
理想主义者一生都在登攀，并且可能一切都是徒劳。但是理想主义的所有快乐都在攀登的路途中。
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月光曲
最理想主义的面，往往都是被现实逼出来的。
这《月光曲》的那一天，先是上午开会，会议内
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