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方式来强调银幕上演员的外观。德莱叶（Carl　Dreyer）的《圣女贞德受难记》（La　Passion　de　Jeanne　d'Arc），因其完全不化妆而声名大噪，全片完全以特写及细微的脸部变化，来创造这一极具张力的宗教剧。而演员尼古拉？柴卡索夫（Nikolai　Cherkasov）因为与爱森斯坦心目中的沙皇伊凡四世相去甚远，而必须在《伊凡雷帝》中戴上假发、胡子、眉毛等。将演员扮成历史人物，是化妆术最基本的功能之一。txt电子书分享平台

第三部分　电影风格（5）

尽管现在化妆都尽量做到自然，但仍会对演员脸部表情有所强调。由于镜头会残酷地呈现一切在平常生活中可能不会被注意到的脸部细节，所以，像是皱纹、小斑点、下垂的皮肤线条等等，都得被掩盖起来。化妆师通过笔刷和阴影的运用，可以像雕塑作品一样，让脸看起来窄些或宽些。观影者已预期到女演员会涂唇膏和使用其他化妆品，但其实男演员也是化妆的。

电影演员的表演非常仰赖他们的眼睛（参见第159页“深度解析”），而化妆师通常能够强化他们眼部的表情。眼线笔和睫毛膏可以吸引别人的注意力，并强调出眼神关注的方向。近来，每个演员连眉毛也都各具表情。眉毛延长会将脸部放大，而眉毛短一点会让脸看起来小巧些。将眉毛修得稍微上扬些，看起来比较喜气；画得稍微向下倾斜，看起来就有点悲伤的味道。浓直的眉毛通常比较适合男人，可加强其坚毅严肃的眼神。所以，眼部的化妆确实有助于演员的表演。

近年来，化妆技术因恐怖、奇幻及科幻电影类型的广受欢迎而有新发展，塑料及橡皮可以制造出内脏器官、人造皮肤，如戴维？克罗南伯格（David　Cronenberg）的《苍蝇》（The　Fly）。在这类电影里，化妆和服装一样变成创造角色的特殊工具，也是推动剧情进展的重要元素。

第八章　总结：风格是一种形式系统

风格的概念

在第二部分一开始，我们已看到被称为形式（form）的动力系统中，电影的各部分如何彼此产生交互作用。由于在前面数章已探讨了电影媒体中技术的各个层面，现在我们可以讨论这些技术如何交互作用，创造出电影的另一种形式系统——风格（style）。这两组系统——风格和叙事/非叙事性形式——同时在电影的整体中交互影响。

风格模式对于任何电影都是很重要的。我们谈的不只是单一影片的风格，同时也是导演的风格。例如，下文会提到《死囚越狱》（A　Man　Escaped）的声音部分，我们认为罗伯特？布烈松（Robert　Bresson）是一个特别重视声音技巧的导演，讨论此片时，就特别分析片中声音与影像的关系。声音的处理是布烈松个人风格的一个特征。相同的，当我们讨论巴斯特？基顿（Buster　Keaton）的《我们的好客之道》（Our　Hospitality）时，就分析其全景镜头如何营造出具喜剧性的场面调度，而这是基顿在其他影片中也出现的手法。布烈松与基顿的电影都有明显的风格，而借着分析他们如何在整个电影系统中运用的特定技巧，我们会越加熟悉他们的风格。

再者，我们会提到集体风格（group　style）——指一些导演的作品中共同出现的技巧。在本书第六部分，我们也会谈到影史上其他重要的集体风格，如德国表现主义风格或苏联蒙太奇风格。

风格与电影导演

没有一部影片会用尽所有我们讨论过的技巧。首先，历史环境就限制了电影工作者的选择。例如，在1928年之前，大部分的导演并没有使用同步录音的机会。即使在今日，各种技巧的开发好像提供了更多选择，但依然有所限制。今日的导演也用不到默片时代通用但目前已绝迹的整色性底片（orthochromatic　film　stock），尽管在很多方面，它优于目前的底片。同样的，无须使用3D眼镜就能欣赏立体电影的影像系统，到现在还没发明出来。

第三部分　电影风格（6）

其次，即使在所有技术齐备的制片环境下，导演仍须面对该部电影所需技术的选择。通常，导演会选择一些特定的技巧，然后贯通全片。例如，他会特别用三点式布光法，或连续性剪辑法（continuity　editing），或与剧情相关的声音（diegetic　sound）等技巧。虽然可能有部分技巧在全片中特别突显，但基本上