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，某些特定技巧会贯穿全片。而影片的风格就是在这些技术的历史条件限制，和深思熟虑之下选择的结果。

导演也会蓄意选择能显示故事平行对应的技巧。基耶斯洛夫斯基（Krystyf　Kieslowski）的摄影师索伯辛斯基（Piotr　Sobocinsk）说，《红》（Three　Colors：　Red）中设计了一个拍摄时装秀的升降镜头，来让人想起先前的运镜——摄影机在书本掉到街上时向下降。同样的，在《萨巴达传》（Viva　Zapata！）中，伊利亚？卡赞（Elia　Kazan）将镜头推向萨巴达，他向前行，且不理会一群农民群众正在跟着他。“那个镜头必须以推轨方式向他推近，因为我想拍下他的表情或面无表情。我们后来也用同样推轨镜头来拍警长，因为他发现好像有事情发生了。重点是，我们希望以同样的摄影机运动，来对比萨巴达与警长两种截然不同的态度。”

具有强大的叙事对比（narrative　contrasts）的电影，通常也会以鲜明的风格差异去强化它。导演雅克？塔蒂（Jacques　Tati）在《我的舅舅》（Mon　Oncle）中，以巴黎老社区的魅力，去对抗取而代之的荒芜的新式建筑。胡洛先生住在一个宁静区域中的破落公寓，而他的姐姐、姐夫埃布尔一家人，才刚搬进了一栋极现代的宅院，里面充满了各式各样高科技的玩意儿，以及样式别致却不舒适的家具。在胡洛先生的社区场景中，除非有重要的音效或对白，总会搭配以轻快的音乐。在这个场所，摄影机架在公寓的外面，捕捉小区邻居的互动（图）。相对的，埃布尔宅院的场景则没有音乐，我们听到的是鞋子敲击在石板地面上的喀喀声，和种种荒谬设备发出的咔嚓、呼呼声。这里也用较多的室内镜头，街景则被保安金属围篱遮挡而几不可见（图）。

很多电影导演会先计划好电影的整体风格，来反映故事的进行。《死囚漫步》（Dead　Man　Walking）中，导演蒂姆？罗宾斯（Tim　Robbins）和摄影师罗杰？戴金斯（Roger　Deakins）设计出一个视觉模式，来表现出苏珊？莎拉登（Susan　Sarandon）和肖恩？潘（Sean　Penn）饰演的角色之间渐增的亲密关系。在一开始的场景里，镜头强调两者之间的铁丝网，焦点对准它，潘饰演的角色比较遥远。后来，利用长镜头和缓慢的推轨镜头将隔阂降到最小。到最后，当角色通