第两千零一十九章 半夜出好活(第1/2 页)

因为情节过于复杂和烧脑，也让这部片子的时间长度超过了两个小时，等到从影视厅里出来，时间已经到了晚上十一点过。

听说体院儿放映厅出事儿了，梁红和杨宏辉就急着回去，这两人现在在学校里也有点类似“社会活动家”，十处打锣九处在，朋友老多，担心闹事儿的刺头里边有自己的同伴。

他们要急着回去，同路的张路也就只有跟着一道离开，剩下的柳露和赵仲刚正是蜜里调油的时候，赵仲刚又是长期过集体生活的人，好不容易逮到过二人生活的机会，电影一散场就跑了。

最后就只剩下了大包子乐队和许敬飞，刚好留给周至来送。

上楼看了一下，杨和还没有回来，估计又是留在医院里加班了。

职场奋斗其实有时候并不复杂，只要保持住工作之初的热情，持续数年下来，想不成专家都不行。

关键在坚持。

所以周至并没有劝说杨和悠着点来，这小子现在正是浑身是劲的时候，不好打击他的积极性。

其实就他自己也是神出鬼没，虽然两人住在一处，但是见面的机会当真不算多。

“肘子哥，婷婷说这个故事是你写的？”开车回川音的路上，大包子乐队几个小姑娘叽叽喳喳，在车里激烈地讨论着电影情节，闹腾得不行。

关键是情节还挺烧脑，好些地方傻妞们还都没看明白，最后拉着周至评理看谁理解得对。

于是周至就只好一边开车一边跟他们复盘，比如杰西成第一次发现龙首所在地的时候之所以要误导路思怡，是因为他已经察觉到了国际刑警里边存在内鬼，因此故意利用路思怡把消息放出去，用这样的方式将虚假情报传递给犯罪集团头目。

同时也验证自己的想法，并揪出内贼。

不过这件事情要是提前告知路思怡，就肯定会露馅儿，因此最好的办法，就是连路思怡一起骗，但是这样又更让路思怡认定了杰西成是黑吃黑的犯罪分子。

不过每一步他都藏了些细节，因此在最终路思怡决定要抓他的时候，杰西成又能够成功将自己重新洗白。

“肘子哥这脑袋，到底什么构造？”可以说每个故事情节都环环相扣，一通解释下来，关婷婷和胡蕊几个小的面面相觑：“要不……我们明天再看一遍？”

合着楞是没有一个看明白！

不过好像也不全对，周至瞥见了一直没有做声的许敬飞，自己在解释情节的时候，这小子一副了然的表情，看来是个聪明娃。

不过他们的精力实在太好了，压根就没有睡觉的打算，关婷婷摆足了大姐大的谱，在自己的工作室里给许敬飞加了一把电音小提琴，把许敬飞发展成了大包子乐队的编外成员。

送几个小的去了草堂小区，周至又调头朝岁华轩驶去。

他现在已经有了一种“幸存者偏差”，认为晚上十二点以后才是自己运气最好的时候，半夜里偷偷摸摸干的活才是好活，往往收获不菲。

打着手电来到墙角三口大缸，这里的三尊神像经过一周的浸泡，外层的泥塑都已经化作了泥浆。

周至伸手到大缸里，将半埋在淤泥中的神像内胎取了出来。

在电筒的光线下，一尊黝黑的造像显现了出来。

造像是非常明显的佛像造型，从面部开脸和服饰来看，极具南北朝造像特征，不过面部因为淤泥的关系，一些细节还没法看清，但是无论如何也不是之前乡村工匠泥胎造像的等级可比的。

周至轻轻吹了一下口哨，看来自己在泥胎内壁的发现没有白瞎，夹苎造像工艺始于南北朝，时间越早，造像的等级就越高，现在光从大体形状来看，应该是年代久远的东西。

身边就是个大水桶，周至只将第一个水缸里头的造像大体掏干净，就转移到清水桶中，拎着回了自己的卧室。

夹苎造像工艺的全称是“干漆夹苎造像工艺”，又称干漆像、脱空像、搏换像、脱沙像等。

造像时，先搏制泥模，再在泥模上裹缝纻布，再用漆加以涂凝光饰，然后将泥除去，脱空而成像。

因此《慧琳一切经音义》卷七十七引《释迦方志》卷上说：“夹纻者，脱空象，漆布为之。”

《大唐西域记》卷十二的小注中也说“夹纻今称脱沙”。

《资治通鉴》卷二〇五胡三省注释夹纻像也说，“夹纻者，以纻布夹缝为大像，后所谓‘麻主’是也”。

关于这个工艺起源，最早是起于汉朝，那个时候的人已经