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我觉得它们不会下垂”（F148）。观察者认为，“有一点是确凿的，美的乳房是不垂的乳房”（F33）。海滩根据乳头的朝向角度进行记录和分类。这条分类规则成为女人的心理负担，而对它的关注导致它占据了核心位置。如果将乳房比作男性生殖器，那么这种下垂会令人失望（格罗；1987）。此外，多米尼克·格罗指出乳罩的一项基本功能就是将乳房托起（对于否定这种假设的“神奇乳罩”来说；这不是迷恋）。因此，从70年代时兴的柔软身体的观点看，这种胸部美的测量观点似乎有一定道理：高度作为评价标准，其地位被加强了。在裸乳海滩上，这种乳房的分类游戏更加残酷和集中，高度的原则是绝对不可触犯的。

把美局限于一个狭隘的规则上对乳房而言是非常荒谬的，因为乳房的形态多彩多姿。它们同面孔一样充满个性（格罗；1987）。男性的品味和偏好也是多种多样的，并且因人因地而异。比如，结实的乳房从视觉方面看值得欣赏，但从触觉方面看，意见就不太一致了。不同的文化和不同的时代决定它们独特的标准；而这个标准也会不断变化。古希腊男人喜欢平坦的肌肉发达的胸，欧洲中世纪的人偏爱结实、小巧的乳房，中世纪的印度崇尚巨大的丰腴的乳房，文艺复兴时期讲究肥胖的肉体和丰满的乳房，第二帝国推崇绵软和下垂的乳房，20世纪20年代流行小伙子式的平胸，50年代追求好莱坞式的肉弹型乳房。70年代，风靡无约束乳房，90年代流行高耸的乳房（佩罗；1984；格罗；1987；丰塔奈尔；1992）。因此，美乳的观点和海滩定义只是它们中的一种选择，任意选择的一种模式。然而，海滩的趋势并不接受这些截然不同的美的观念。相反地，它会更加简化和统一这种模式，使之固定化以便于操作。因为，当环境迫使我们远离抽象时（这时，“美乳”作为分类工具是有效的），它与具象的对比显示出这种分级的模糊性和近似性，甚至更糟，形成两种准模式的竞争：正常美和异常美。

“我不是想说我的乳房好看，因为我不想夸耀，但起码它们是正常的”（F66）。正常乳房是一种非常奇怪的等级，同时由美和不显性界定着。从理论上讲这些是矛盾的。克里斯代尔非常准确地进行了描述：乳房应是“中等的、挺拔的、结实的、比较漂亮的”（F8）。既不太小，也不太大，非常高挺并且结实不摆动，这些可以成为美的条件或者如克里斯代尔所说的“比较美”的适中条件。这样，它才可以成为不显的。克里斯代尔在界定正常乳房之后，解释了它的好处：“符合规范的乳房不惹眼。由于它非常符合标准，所以没有人会注意”（F8）。这样，美乳在它裸露时成为人们最不注意的乳房，它是海滩最正规的等级，最没有雕饰的乳房。由于它的这种核心作用，人们达成一种默契，不再对它提出质疑。但是，从男性方面讲，这种“美乳”表达的内容并不能用这种狭窄的套路来概括。“一个美丽的胸脯是肥胖的、肉弹般的乳房”（H31）。随着男人把欲望掺入目光，美乳正在走向正常的反面。它变成超出常态的东西，吸引目光的东西：太美而显，太美而异。提出这种定义的分歧有助于我们以其他方式重新倾听这些答案。这种习惯上明显而判断上模糊的特征（“美”，“丑”）表现为一种强迫方式以避免过分纠缠细节，它是惟一可以保留工具使用特征的方法。所以，美的体现是极其模糊不清的。

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＇Ⅳ模糊性＇复杂的简单感觉

女性的三种身体从不分离，当其中一种出现时，另一种也距之不远。当平常性创造规范性的条件并有助于男女进行简单交流时，美很少能够抵御使身体显露的欲望。当美被展示时，男人便会融入欲望使色情身体脱颖而出。当冲动可能导致混乱时，审美升华或安然的平常性心理就会产生。女人不断地从这个身体跳跃到另一个身体。最常见的是，女性既不完全走进平常性，也不完全表现美和性：她界于两者或三者之间，面临模糊的处境和模糊的目光。

“生活，依其自身的形式，不会是完全公正的。”相反地，它呈现一种持久的不确定性和是与非的高速转换。特别是在性别关系上（齐美尔；1989；第229页）。这条鲜为人知的曲折原则对于理解复杂的简单感觉机制至关重要。

日常现实所展现的，对普通人而言是世界上最简单的，但对研究人员而言则是极其复杂的。以身体信息为例：演员很少能够破译相互作用中的身体信息（勒布雷东；1992）。这无疑可以解释雷·伯德惠斯特尔创立动作语法尝试的失败。被规