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在音乐学院作曲系无师自通地钻研了东欧作品，立志给拉赫玛尼诺夫的四部钢琴协奏曲再续上一部。天生的乐感、沉默的性格以及半呆傻人特有的执著合在一起，让他突飞猛进，音乐学院的教授都不能再指导他了。

毕业之后，方骚被分配回了父亲的剧团，继续埋头研究交响乐。毫无疑问，这样一个家伙是得不到领导赏识的。当时剧团改革，不再排样板戏，转而大演靡靡之音和名噪一时的“西北风”。此时需要的人才是能写流行歌曲的作曲家，又有一批人靠模仿港台音乐出了名。没过半年，领导便几乎忘了方骚这个人，任由他成天窝在方予之老先生跳楼的那间钢琴室里。

方予之的太太已经病故，长子和次子早已当上了地痞流氓，一个被劳教，一个逃窜到外地了。家里只剩下了方骚。他足不出户，像晚年贝多芬一样留着疯人的长发，两耳不闻窗外音，趴在钢琴上夜以继日。刚开始他还会在上厕所和到食堂的时候出门，后来干脆在屋里摆了两个塑料桶，一个盛排泄物，一个盛硬馒头。

11八十年代的钟（4）

“我不知道您那次时空穿行的目的是什么，”我对面前的拉赫马尼诺夫说，“难道就是体验半呆傻人的精神状态么？”

（）

“时空穿行是很费力气的，所以我当然有目的。”拉赫马尼诺夫给自己倒了一杯啤酒说，“我那次行动，是想在中国繁殖魔手。”

“繁殖魔手？”

“当然不是饲养兔子饲养无公害肉禽那种意义上的繁殖。我说过，魔手实际上是没有具体形态的能量场，和人体结合之后构成超凡的音乐能力。但我有办法用既有的魔手复制出新的魔手来。这个过程非常复杂，只能比喻地将其称为魔手的繁殖。在我来的地方，整体环境不适合魔手的繁殖，所以需要借用三十年前的北京。”

“也就是说，您的身上带着一双魔手来到北京，并以它为种子，利用这方水土培育出新的魔手，然后再带回去？”

“可以这样理解。这个目的在我出发之前是很明确的，但当我进入方予之太太的子宫时，必须进行一番自我洗脑，将其全部忘掉，否则不能完成繁殖。魔手这个东西就是这样，当你有意识地去繁殖它时，反而不能成功，只能在无意识的状态下进行。正所谓有意栽花花不开，无心插柳柳成阴，必须以有心去追求无心的效果，这是艺术的辩证法，也是世界让我们无可奈何的悖论。”

“也就是说，方骚并不知道自己是拉赫马尼诺夫，方骚就是方骚了？”

“方骚当然是方骚，他和拉赫马尼诺夫是分别从两个子宫里钻出来的。在那时，我只知道自己是方骚，因此我作为方骚生活得非常投入。你应该可以理解这一点吧？可以类比为佛教所说的转世轮回，再次投胎之后忘掉了前世因缘，只意识到当下自我的存在。”

“让我转转脑子。”我活动着脖子，像摇晃存钱罐一样摇晃头颅，又喝了一口啤酒，“那么既然方骚对繁殖魔手这一任务是没有意识的，您又如何确保他在有生之年执行呢？”

“经过计算，在动身时空穿行之前，我已经对北京当时的社会环境、人际关系、气候特点、饮食结构等等因素做了详细的计算，按照恩格斯的论断，历史是各种力量共同作用的结果，我的过人之处也正在于能够将所谓的‘各种力量’一一分析出来，放在一起进行运算，最后得出结果，假如投胎进入方予之太太的子宫，恰好能够让方骚这个小人物繁殖出魔手。小人物与大环境吻合，刚好有机会繁殖魔手，这种机会确属千载难逢，所以我不畏风险，执行了这个计划。”

把一个时代内充斥着的无穷变量放在一起进行计算，这不仅对于人来说是不可能实现的，对于银河二号计算机也难如登天。想到这一点，我有些毛骨悚然，感觉坐在我面前的似乎是个邪恶的科学家之类的人物。“您到底是不是拉赫马尼诺夫？”我脱口而出。

“我既曾是方骚，也是拉赫玛尼诺夫。”他说，“假如问我更接近上述两者中哪一个的特性的话，我还是拉赫马尼诺夫。”

言下之意，他也可能不是拉赫玛尼诺夫，而是不知什么人物。但什么人物能具有他所说的那些能力呢？我想不出来。事情越来越离奇了。我身边的一切仿佛转动了起来，使我产生了恍惚不真之感。此刻我格外想念动物般的女孩。即使她在身边，眼下的现状也不会因此而真实起来，但握着她的手，我将不会对“不确定性”感到恐惧。

“各种因素都计算好了，各种条件都成熟了，魔手也繁殖出来了，但谁知道在最