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里，尼采实际上就是查拉斯图拉，喜欢住在世界的尽头，喜欢登临险峻的高峰。所以，尼采作品最主要的特点就是：歌颂强力。

莫里哀说：“世界上最有力的人，是世界上最孤独的人。”尼采非常明白没有精神上的无比强大，人就不可能走得太远。于是他走啊，走啊！他终于走得太远太孤寂而精神错乱了。他的精神错乱与诗人荷尔德林不同的是，他敢冒天下之大不韪，呐喊一声：“上帝死了”。

阿芒深深理解尼采在自己幻想出来的海市蜃楼里，过一种“超人”的不现实生活。他的敏感和激越，都使他把生活和哲学当成了一个女人。“当你近时，我感到恐慌，当你远时，我又充满爱恋；你的隐遁诱惑着我，你的追寻慰籍着我；我痛苦，但是为了你，什么样的痛苦我不愿忍受啊”；“你的冷酷使人燃烧，你的仇恨使人迷惘，你的飘动使人心醉，你的讥诮使人愤怒。”

飞翔着的自由精灵11（2）

尼采是一个精神的清道夫，他以最大胆的思想，最盛气凌人的语言写道：“我不是人，我是炸药。”“我是一个世界历史事件，把人类的历史分成两部分。”

阿芒阅读尼采后，兀自在梦境里巡游。他觉得来到巴黎，在他的个人生活中引进了几样新的内容：威士忌、数码相机、西方文论、法国餐以及对电影的无穷无尽的热爱。黎明的时候，阿芒醒来发现凯瑞已躺在他身边。凯瑞睡得很沉，他没有惊动她的美梦。他走出屋外，来到广场上一大群散步的鸽子中间。他轻轻地抓起一只鸽子，任它用嘴捣着他的面颊，跟他说着晨间的话语。然后让它翩然飞去。让它那些振落的羽翅，在秋季的天空中徐缓下落。阿芒在一旁望着它们在空中的姿态，似乎是在端详它们与天空结合在一起的感觉。阿芒想，鸽子的咕咕声宛如山岳般古老的言语。他不能深究它们所拥有的全部含义。但这些大自然的精灵，是给人类吉祥的象征。

阿芒从广场回到屋里，凯瑞已经起床了。凯瑞对阿芒说她去郊外采访了一桩杀人案，那个年轻黑人杀死了他的妻子和他二舅。黑人说这对狗男女，在咽气前还挣扎着要拉住彼此的手，使他的仇恨像肆虐的北风一样在耳际呼啸。于是他在他们身上剁肉陷似的乱砍一气，直到他们一动不动了，再也牵不到手了，他才罢手。阿芒对这种类似情杀的案子，见怪不怪。早在故乡，他就听说得太多了。

这会儿凯瑞忙着做早餐，阿芒坐在书桌前看书。有家的感觉真好。它首先是一所房子，有梁柱的支撑和不可动摇的墙壁。他们进入这所房子，自然而然就像房子的屋顶一样：给孩子遮风避雨、抵挡冷雪酷日，而孩子就是窗户，他们呼呼地吹进新鲜空气，使家充满氧气充满许多欢乐的笑声。

阿芒没有孩子，他很想要一个孩子。然而孩子迟迟不来。虽说没有孩子是件轻松的事，但家里的确少了一份热闹。比如，当他们从外界跨进家门的时候，厨房里烹饪出的美味食物那诱人的香味，会感到家的温暖。温暖是多么好，锅碗瓢盆的交响曲，如果有孩子便是在他们忙于生存奔波后，孩子绕膝时听到的最美妙动人的音乐。孩子就在这样美妙动人的音乐下，渐渐长大。他们呀呀学语，他们背起书包上学校，他们考大学就业，他们要让父母操一辈子的心哪！阿芒第一次沉浸在对孩子的幻想里，幻想给他带来满足。但免不掉内心的些许哀伤。

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飞翔着的自由精灵12（1）

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岁月真是一只飞翔的鸟，转眼又是一周过去了。凯瑞慵困倦怠地躺在床上，晨光穿透窗棂，透破习习浮动的白窗沙，洒在被子上。被子是紫罗兰的颜色，优雅、高贵地散发出一般女人独特的气质。凯瑞在被窝里伸了个懒腰，她把自己蜷缩了一夜的驱体，像晾衣服那样地展展平，然后翻个身又睡。凯瑞近些日子出现了偏头疼的毛病。她一睁开眼睛就被太阳｜穴深处逼过来的疼痛，弄得怅然若失。她不知道这种疼痛缘于何故，就想起床从几个书橱里找一本医药方面的书来看看。可是她来来回回地在书橱前找了几圈，还是没找着。她想让阿芒给她弄点药，可阿芒一早就与麦琪驱车出门了。

凯瑞想，阿芒与麦琪去寻找一个失踪的中国女人，茫茫人海上哪里去找呢？凯瑞想，还不如她去报社登个寻人启示来得管用。此刻，凯瑞的头仍然像针刺般地疼，她支撑不住又躺到床上。这时候她觉得自从到报社工作，已经很久没有写那部《写在一部书上》的小说了。她内心有点焦虑。确实在巴黎生存，没有像故乡那么悠