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第三十八章《西施》(第1/3 页)

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情人眼里出西施,妇幼老少皆知的俗语,意思是在有情人的眼里,任何人都可以像中国古典四大美女之首的西施一样美丽,比喻沉浸在爱情中的男女,不论对方外在条件如何,都会觉得对方很美,这个俗语非常适合热恋期间的男女。春秋末期的西施与西汉时期的王昭君、东汉末年的貂蝉、唐明皇时期的杨玉环合称中国古代“四大美女”并居其首,后人评价四大美女时有“沉鱼落雁之容,闭月羞花之貌”的说法,其中“沉鱼”便是指西施的美貌,据说西施出身普通,却天生丽质颇具姿色,是人见人爱的美人胚子,被选入越王勾践的宫廷等待幸运之神降临,从而开启了其富有传奇色彩的跌宕人生。

春秋时期,名义上各个诸侯王国在周天子的统治之下,然而周王朝名存实亡,各诸侯王国犹如唐朝后期的藩镇,民国初年的各地军阀,为了扩大自己的势力及地盘,相互征伐不断,越王勾践在对战吴王夫差的战争时败北,被迫向吴国俯首称臣并卧薪尝胆,为了麻痹吴王夫差,越王勾践亲自到吴王跟前做牛做马的同时,大力编选美女送给吴王夫差,秀媚出众的西施得到了夫差的青睐并宠爱有加。后来,被吴王夫差放虎归山的勾践,励精图治,广纳人才使得国家强盛起来,最终打败吴王夫差并灭了吴国,此后西施不知去向,有说西施被沉海而亡,还有说随陶朱公范蠡退出江湖隐居而去,宠溺于西施后的吴王夫差最终鹿死曾经的败将勾践之手,因此有文人将吴王夫差亡国的责任推卸至西施头上,故西施在历史上被有心人塑造成“红颜祸水”的形象。

中国几千年历史,历代兴衰治乱周而复始,在这样的历史背景下,总有一些女人被贴上“红颜祸水”的标签,其中西施便是其一,比较出名的红颜祸水如商纣王时期的妲己,周幽王时期的褒姒,西汉皇帝汉成帝宠幸的赵飞燕姐妹,南朝陈后主的爱妃张丽华,唐玄宗的爱妃杨玉环,还有明末山海关总兵吴三桂冲冠一怒的红颜陈圆圆,总之史上祸国殃民的女人不计其数,而这些较为鲜明突出。每个王朝的衰亡都是历代统治者的责任,却习惯于怪罪于一个微不足道的女性,这是中国古代士大夫阶层,尤其是文人墨客及史官为天子掩盖过错的常规方式,不仅如此,史官还习惯将亡国之君重用的一些大臣不管三七二十一,直接定性为奸臣或者佞臣,好分担帝王身上的亡国责任,成为君王亡国丢失江山社稷的背锅侠,而本质上中国历朝历代的兴衰更迭不是皇帝或者奸臣佞臣之错,而是整个士族阶层未能适应社会的进步发展。

把亡国的责任责怪到女人头上,还专门赠予一词红颜祸水,本质上是为了给皇帝分担责任,其次是维护士族领袖声誉的需要,再者就是历代文人调侃以及讽刺之用。我们所熟悉的经典诗词文章,都习惯于将历代亡国的部分责任分担到女人头上,不过有一些不知名的诗篇则为这些女子辩白,如晚唐时期诗人崔道融在其诗作《西施滩》写道“宰嚭亡吴国,西施陷恶名。浣纱春水急,似有不平声”,借用浣纱的急水流声来抗议将亡国的罪名扣在弱女子西施头上,同时代诗人罗隐也写过一首诗《西施》,从历史辩证主义角度为西施鸣不平。罗隐在其人生的最后两年已经见证了大唐王朝的覆亡,他的这首《西施》诗大概率是其晚年时期的作品,因为这段时间他看到大唐王朝从风云飘摇到寿终正寝,写下这首咏古诗正符合李唐王朝覆灭的历史背景。

《西施》

(唐)罗隐

家国兴亡自有时,吴人何苦怨西施。

西施若解倾吴国,越国亡来又是谁。

罗隐在这首诗的第一句就直接点明“家国兴亡自有时”,细细研究历史乃至世界史,都会发现很多悠久历史的国家都经历过多个王朝兴亡更替的过程,并非只有中国存在这些现象,足以见得一个国家的兴亡自有时,在古代冷兵器时期自有它的道理,也即这种历史现象具有一定的普遍性,从这点来看,唐代的罗隐具有深邃的历史眼光。第二句“吴人何苦怨西施”直接为西施辩护,吴国被越国所灭的责任无需归怨到西施的头上,尾两句“西施若解倾吴国,越国亡来又是谁”是说,倘若西施能使吴国灭亡,那么灭亡吴国的灭亡的责任又是谁呢,这样假设性的提出问号,表明作者是为西施的“红颜祸水”不平,为西施辩护。此诗同时暗示了王朝的灭亡责任不应诿过于人,尤其是怪罪到一名女子身上,更深层的意思是批评当权的统治阶级,自身未能力挽狂澜拯救李唐王朝的颓势及灭亡,却将责任怪罪于一个弱女子,戳破统治阶级的遮羞布,直指为最高统治者开脱罪责而嫁祸于无辜女性的谬论。这首七言绝句立意委婉,观

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