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忆甚至消除那些记忆在岁月中所留下的痕迹，为什么却对亲情这种记忆而无动于衷呢？难道借此来表现亲情的记忆无比强大吗？多少有些牵强。

相反，如果是换了人的某种作为，那么主人公的亲情表现就不会显得强大了吗？

同样是强大的，因为主人公在寻找儿子而一意孤行，这一意孤行的态度就很是了不起了，没有必要用外星人或神的力量来反衬。

这时，就产生了一个问题，主题与故事的合协来。本片的主题很明显，是母亲爱儿子的情感，故事则是外星人将儿子劫走，并消除了许多儿子曾在社会上存在的记忆，于是母亲去寻找。故事虽然可以表达主题，但故事的牵强却使主题被弱化了，变得不可信了。

悬疑片最忌讳的就是这种结局的设定，无论是外星人还是鬼神，这样的设定显得极不负责，极为牵强。因为这样的结局设定可以用到任何版本的故事中，那时，对主题却没有丝毫影响，在这样的情况下说明这样的结局肯定是不是最好的，只是一个放之四海而皆准的主题，是缺乏智慧的。

虽然本片在朱莉摩尔的演绎下显得十分地感人，许多观众也为那种母爱而感动不已，但这些都无法掩盖住本片最大的污点，即过分简单过分格式化的结局，当我们用外星人做试验来解释一切的时候，我们有悬疑片肯定会落入一种平庸之中，这是勿庸置疑的。

所以，笔者认为，凡是悬疑片都只有一种可能的结局，唯一的而不是套路的结局，只有这样的悬疑片才是真正的有智慧有力量的影片。

韩兮

2006…8…28于通县

《人性污点》：禁锢

有些观念是根深蒂固的，比如白人对黑人，比如纳粹对犹太人，再比如一些大民族对小民族等等。这部影片讲述的就是关于种族歧视的问题，所谓人性污点实际泛指的，不仅仅是指教授而言的。

故事的开篇是一场车祸，然后是倒叙的手法，中间穿插了若干段的回忆，这些回忆将教授的一生讲述得如同陷入牢笼中一般，虽然从影片台词风格颇多调侃的味道，但那股子潜在的悲伤还是不经意间敲击着人们的心灵。

一个“鬼”字致使教授失去了工作，妻子也因此而丧命，这对于中国人来说的确有些黑色幽默般的滑稽可笑，但事实上却触及到了美国社会最敏感的问题，即种族问题。于是，教授背上了种族歧视的帽子，在此，出现了两个关健的词汇，一是“种族”，二是“歧视”，这两个字贯穿了整个影片，也给此片罩上了一层不可言喻的灰暗色彩。

其实那雪地中的车祸已经证明了这一点，灰色的凌晨，寂寥的林间路，然后便是车祸，一切都是那么地悲观，这是影片的真正主色调。

“种族”一直是西方国家无法避免的敏感话题，即便到了现在所谓的文明时代，虽然黑人地位已经得到了应有的提高，但这个问题依旧存在于每一个人的心中。于是，我们看到影片中年青时代的教授是如何极为摆脱自己的黑人身份的（顺便说一点，影片年轻时代的主人公是《越狱》的主演）。

父亲是教授第一个需要摆脱的人，当他想成为一个拳击手的时候却遭到了父亲的极力反对，因为在父亲看来，他必须成为一个高材生，而拳击这个运动在当时的美国来说还恰恰主要来自于黑人。坦白地讲，其实父亲的真正企盼是让儿子用高学历来掩盖由于黑人身份带来的不利因素，可以说父亲是诱导教授摆脱黑人身份的主因，所以当我们看到父亲死后而我们的主人公并没有按照自己的意愿去当拳击手，在他迷茫中却参了军，然后正如父亲所愿的那样成为了一个高学历的人――教授。这个经过符合了父亲的要求，只是迂回了一步而已。

如果说父亲是主人公摆脱黑人身份的内在诱因，那么爱情则是直接的导火索。对于教授来说，黑人的身份本来并没有那么大的冲击，但当他的爱情由于这个身份而无疾而终的时候，他才真正理解的黑人是被人瞧不起的，于是，当他再找到一个女朋友的时候，他避免了自己的家庭，以黑人为耻，开始了自己所谓的犹太白人的生活。

教授给自己带上了一个枷锁，使自己生活在一种不知自己是谁的日子里，即便是妻子，他也一直隐瞒着自己的身份。但当那个“鬼”字事件出现的时候，此时已经是新的世纪了，他完全可以用表明自己的身份而解脱那种困境，但事实上他并没有这么做。这个时候，我们便不能再单纯的考虑主人公本身的那种仇黑心理，更主要的是，他成为一个白人的惯性与他表明身份后将会受到的待遇。这是一个