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rminator；　1984）、《终结者2》（Terminator　2：　Judgment　Day；　1991〕；蒂姆？波顿（Tim　Burton）〔《阴间###师》（Beetlejuice；　1988）、《蝙蝠侠》（Batman；　1989）〕，以及罗伯特？泽梅基斯（Robert　Zemeckis）〔《回到未来》（Back　to　the　Future；　1985）、《谁陷害了兔子罗杰》（Who　Framed　Roger　Rabbit；　1988）〕。20世纪90年代，很多成功的电影出自于好莱坞文艺复兴中这两波连续浪潮的导演：斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》（Jurassic　Park；　1993）、德？帕尔玛的《谍中谍》（Mission：　Impossible；　1996）、卢卡斯的《星球大战首部曲》（The　Phantom　Empire；　1999），以及泽梅基斯的《阿甘正传》（Forrest　Gump；　1994）、卡梅隆的《泰坦尼克号》（Titanic；　1997），和波顿的《断头谷》（Sleepy　Hollow；　1999）。txt电子书分享平台

第六部分 电影史（3）

主流电影的重新出现，也靠好莱坞以外的电影导演注入新鲜血液，很多导演来自海外——英国的托尼（Tony）及里德利？斯科特（Ridley　Scott）、澳大利亚的彼得？威尔（Peter　Weir）和弗莱德？塞皮什（Fred　Schepisi）、德国的沃尔夫冈？彼得森（Wolfgang　Peterson）、荷兰的保罗？沃尔哈温（Paul　Verhoeven），以及芬兰的雷尼？哈林（Rennie　Harlin）。在20世纪80年代和90年代，更多女性导演也在商业上获得成功，像是艾米？赫克琳（Amy　Heckerling）1982年的《开放的美国学府》（Fast　Times　at　Ridgemont　High）和1990年的《看谁在说话》（Look　Who's　Talking），马莎？库利奇（Martha　Coolidge）1983年的《山谷女孩》（Valley　Girl）和1991年的《激情蔷薇》（Rambling　Rose），还有佩内洛普？斯芬瑞斯（Penelope　Spheeris）1992年的《反斗智多星》（Wayne's　World）。

数字出身独立制片的导演也转移到主流中，与知名红星拍摄中成本影片。大卫？林奇（David　Linch）从午夜电影《橡皮头》（Eraserhead；　1978）转入经典电影《蓝丝绒》（Blue　Velvet；　1986），而加拿大籍的低预算恐怖片专家戴维？科恩伯格（David　Cronenberg）拍过《毛骨悚然》（Shivers；　1975），以《死亡地带》（The　Dead　Zone；　1983）（图）和《苍蝇》（The　Fly；　1986）赢得更广泛的赏识。“新新好莱坞”也从独立制片中吸收了一些少数族裔导演。王颖（Wayne　Wang）是最成功的亚裔美国人，作品有《陈氏失踪》（Chan　Is　Missing；　1982）、《烟》（Smoke；　1995）。斯派克？李的《美梦成真》（She's　Gotta　Have　It；　1986）和《马尔科姆？X》（Malcolm　X；　1992），为年轻的非洲裔美籍导演引路，如瑞金纳？哈德林（Reginald　Hudlin）〔《家庭派对》（House　Party；　1990）〕、约翰？赛因莱顿（John　Singleton）〔《街区少年》（Boyz　N　the　Hood；　1991）〕、马里奥？凡？毕堡斯（Mario　van　Peebles）〔《纽约黑街》（New　Jack　City；　1991）〕，以及艾伦和艾伯特？休斯（Allen　and　Albert　Hughes）〔《威胁2：社会》（Menace　II　Society；　1993）〕。

但其他导演还是维持独立，或多或少待在片厂的边缘。在《天堂陌影》（Stranger　Than　Paradise；　1984）和《不法之徒》（Down　by　Law；　1986）中，吉姆？贾木许（Jim　Jarmusch）在充满飘零感的失败者中呈现出一种怪诞、零散的叙事。艾莉森？安德斯（Allison