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我们写爱，看爱的作品，泪流满面；写恨，看恨的作品，咬牙切齿问题还不完全在此，即使表面上看上去平平淡淡的作品，都能使我们流连忘返，掩卷难舍，那么，这一点究竟是什么呢？

正是这一点，决定了作品的高低优劣！

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正是这一点上，我们为许多甚至是老作家抱憾！而许多新锐作家，势不可挡！

明明好功夫，好积累，应该是好作品的，可惜，功亏一篑！

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作品贵在提炼！正是“这一点”，使你的作品点石成金！

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你作品是多章节的，你可以分章节一点一点提炼，到总结束的时候，一个总的提炼。

你也可以一直隐忍不发，直到结尾来个总爆发！

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提炼，可以是思想的提炼，也可以是人物形象（性格）的提炼。

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而提炼，说白了，就是你文章的一个个高潮（可能是人物形象），就是一个个审美点（可能是思想哦），就是你抓住读者，让读者与你悲哭共鸣的地方！

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知道了这一点，如果有读者反映你的作品太平，你就要提炼了。否则，你总是没有高潮，读者渐行渐远渐无书，两相渺渺恨无期！

后记　…　积累和提炼

积累和提炼

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看过一些书，洋洋洒洒，文学的好处占了全，很多文史，很多典故，故事圆滑，情节曲折，人物形象生动，语言老到熟辣，可是感到太陈旧了，反映的古代生活太陈旧了，反映的手法太陈旧了，更重要的是，反映的思想太陈旧了。

所以，除了前面讲的题材创新，内容创新外，还有手法的创新。

手法创新也只相对而言，也只能是一种尝试。《三国演义》，鲁迅综合明清人记载，罗贯中“盖元明间人（约1330－1400）”，作品距今六百年矣，手法不可谓不“旧”，就其内容言，仍常读常新。

但是这里讲的还不是创新。讲的是提炼。

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以古为镜，今人写古人，古为今用。在写作古代题材的时候，灌入一股时代气息，这才是我们要讲的。这除了作者本人要有时代气息外，手法上也还是一种提炼。能从古代题材中，提炼出今日需要的精神、气质、思想，让古代作品代言，说出今日之需，借古讽今，针砭时事，永远是社会需要的。想想在历史上引起轩然大波的《海瑞罢官》吧！这样的作品应该是不朽的——古代的东西，可能不过是一堆朽物，可经过有思想的作家的处理，化腐朽为神奇，比今天的许多作品都管用。

《帝国雄兵》的素材，那个年代发生的故事，恍如隔世，拍案怅然，一声古代！然而，作品中凛凛然一股现代军人气质，威严刚正，并不过时；思想之锋，寒芒正色，令人肃然起敬！其故事含有思辨色彩的内涵，正是国家向理性社会进步、民族精神现代化，所需要的！

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写作要靠积累，日积月累，厚积薄发；但是要想成功，还是要靠提炼。

这里的提炼，主要是指思想的提炼。

后记　…　主题与表现

主题与表现

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我们有了好的主题，可是在表现上又怎么样呢？我个人的经验是：看到一本书介绍了一个很好的主题，十分感兴趣，可是翻开第一页，就开始反胃口。除了选材不对外，语言恶浊，恶俗，完全没有正规的阅读陶冶，更谈不上基本的文字训练，不仅不规范，而且谈不上准确表达。

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小说的语言是提炼过的，并不是你自己平时的随口语；劳动人民中有许多经淘洗锤炼过的、天然的好语言，并不能拿来为自己不讲规范、胡言乱侃做借口。

作品开始拉家常了　完全没有小说的章法或套路，没有设置基本矛盾冲突，没有构置内部关系，没有发展中的关键情节

在这样的小说里，你看不到小说结构的美、人物形象的美、矛盾冲突的美、思想火花的闪耀总之，结构性不强。最后，你觉得作者立意不高，意境浅薄，人物缥缈、思想空虚，你很快便置之不顾。

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很多作品，你可以为它的简介感到兴奋，一打开书页，发现完全不是那么回事。

我们经常纳闷：“这本书怎么能这样写啊？”

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一本小说不是着眼于人物塑造，不是刻意于给人们带来人性的愉悦，你可以