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包括平凡的生活。
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只有写自己熟悉的故事,写那些曾经感动过自己的事物,写那些自己曾经从中看到了美的东西,才是写作的正途,题材和选材自然随之而来。
许多所谓“热点”的追逐,也是很可疑的。因为,其实,抛开一切外在的伪装,你的作品是不是真正的文学,那才是问题的核心。
后记 … 创新与继承
创新与继承
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创新与继承的问题,实际上是几十年来都在强调的,相信每个写手都熟悉,教科书也都在一再强调。我认为,每个作者在写作的时候,都坚信自己是在创新的。的确,我们看到每一个小说,都在写“这一个”。人物的名字与其它作品没有重复,故事的具体事相也各不相同。可是为什么从总体上看,“这一个”并不突出,都遮掩在一片云雾迷蒙中,很少看到俊峰突逸的呢?
尤其是在类型小说的阴云下。
譬如我们看,中学生青春萌恋总是那么回事,大学生创业恋爱也总差不多
古代怨情小说好像也差不多,都是一个套路,救美啊,暗恋啊,宫廷啊,贤臣啊
励志小说更其如此,自从平凡的世界问世,多少人写农村孩子艰苦奋斗倔强向上啊!
这都不是坏事,可是这样的结果,不是还是似曾相识,你好我好大家都好吗?
我相信,我看到的,大家也都看到了;我所疑惑的,书友们也一定在暗自思忖。问题都认识到了,人人都在努力,都希望自己的作品好,都希望祖国的文学进步——可见,我国文学现在正面临一个重大的转折关口,是真正的创新问题提到桌面上的时候了!
什么是真正的创新?中国文学的图面里到底缺少什么新异绝美的画面?久久沉抑阴霾满天的文学园地上空,究竟需要一声什么样的惊雷!?
这是我们一直在痛心思索的问题!
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创新离不开继承,这并不是什么新要求,所有的写手都熟諳在心,都是在阅读了古今中外大量的名著,汲取了前人的井水之后,提起沉重的笔,走上艰难的路,闯进现在网的大门的。
但是我们继承了什么?古人的精华到底是什么?他们的文采、描写、人物、场景?
都不错!可是阻碍我国文学出现大作的,到底是什么呢?
譬如说我们看到一些古代美女怨情小说,古代生活、人物描摹,细腻、细节无所不至,堪称红楼梦笔法,等等。但是红楼梦除了在技法技巧、人物描画等等等等方面之外,它的艺术(思想)精髓到底是什么?我这里是随意举例,不是专门谈红。
所有上述疑问都不是在这篇小小随笔里,能做简单回答的;我也不是专业理论家,但是我愿提出这个带有共性的问题,供大家一起思考。
譬如说,如果我们不能从作品中写出一种对人类的大爱,而只是个人、狭闭的小爱,你能说领略了红楼梦于万一了吗?
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另外一个值得注意的,我们对祖国传统文学的借鉴、利用不可谓不足,我们看到大量的小说引用了祖国文学的素材,这当然是非常值得肯定的、褒扬的,但是我们对世界文学的优秀作品、世代精华似乎借鉴不足。
中国是个长期封闭的国家,在它过去两三千年的历史中,固然产生了无数堪称一流的文学精品;但是,世界更广大,我们的作者,要使自己的作品雄踞千古,自立于世界文学之林,必须汲取国外文学的长处、优点、精华。
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像我们演艺界电影界应该保持警惕心,自觉与港台艺术拉开距离一样;我们的文学创作也要保持清醒头脑,自觉和当代的一些低劣作品、应时之作、商业广告文学拉开距离。
我们的创新与继承,只能在世界历史的范畴下,在已经被时光证明为不朽的经典作品中来谈,中国文学的出路也就在这里。
自觉抵制、拒绝垃圾、低劣作品,向世界范围内真正的文学精品、真品看齐,才有真正的创新与继承。
后记 … 作品的优劣
作品的优劣
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我们有时候看一篇作品,谋篇布局,人物活动,故事情节、语言表达,风格特色等等等等,都觉得不错,无懈可击,可就是觉得少了一点东西。相比之下,有些作品,虽然艺术上嫩稚了一些,语言也不是很成熟,甚至人物还有欠加工的地方,故事好像也不尽完美,我们却爱不释手,久久回味,问题也就在“这一点”上。
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