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关心中。谢涛的身段既是规范化的，又是生活化的，充分展现了她的文化素养与艺术动力。尤其是她的演唱浑厚饱满，结实舒展，时淡时烈，听来既动人心弦，又令人大饱耳福。

她的唱不像丁果仙是很正常的，我一直赞同应该唱人

？物而不是唱流派。

据我了解，谢涛的唱腔设计均来自山西省晋剧院的刘和仁。刘老师是晋剧界的专家，而且谢涛的唱腔有浓郁的戏味，事实上她根本就不会唱歌。即便如此，传统戏迷要求的所谓〃原汁原味〃也不可能重现！正如有一个专家铿锵的说法〃比较有出息的已经不像老师了〃。

说到谢涛的表演。很少夸人的戏曲名家裴艳玲说，谢涛的表演不〃留缝〃，但每个动作都能看到程式。原中国戏曲学院院长周育德老师也说：〃唱做念打各方面功夫的训练几乎已变成她的第二天性了〃。而且无论是《范进中举》中的跳椅子，还是《傅山进京》中的跪步搓步等台步，还是赴俄罗斯演出的《杀驿》中的甩发、帽翅功等技巧，谢涛完成得都很好。可见，传统的这些技巧她不是不会，而是不卖弄。

谢涛很低调，从不说要改革晋剧这样的话。她只是说自己在探索。尊重传统，但并不是说传统就一成不变。事物总是在发展变化的。就说人们的审美，看看这几年穿衣的变化就知道了。

我一直觉得，传统和创新是个动态的词，50年或是100年前的创新就是今天的传统，同样，今天的创新也会成为50年后的传统。一个常年挂着中老年服装的商店能吸引年轻人走进吗？

我听说过一句话：〃天才就是大孩子〃，脑子太复杂，眼里心里〃想〃着的人太多，很难进角色。我希望谢涛永远能沉静在这种纯粹又饱满的执著里。

某种意义上讲，能够欣赏《傅山进京》，其实是一种进步，大家已经学会了品味综合的整体的美。只要你高明，只要你认真作了一件作品，不管你是哪门哪派，大家都会喜欢的。

谢涛身上透出的或许就是这样的一种崭新的与时俱进的美。

我庆幸：2007年戏