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华奖〃、两度〃上海白玉兰主角奖〃、第三届巴黎中国戏曲节〃最佳女演员奖〃、全国五一劳动奖章等。是继〃须生泰斗〃丁果仙之后，把晋剧推向又一个发展新阶段的代表人物。

巾帼不让须眉。她的表演不光继承了北方的刚劲和激越，又兼融了南方艺术中如泣如诉的呈现方式，她舞台上的大开大合，可谓南北相融、动静相宜，不愧为〃三晋第一女须生〃。

？戏剧界的所有奖项，我在主持现场见证了她两度荣获〃上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖〃。

我们常见的戏曲题材，通常都是爱憎分明，褒贬显而易见。可是，人世间有很多有趣的故事，并不是100％地褒扬谁，或是100％地批判谁。当许多的文学作品开始用智慧的手法合理地剖析人性，去展示大千社会无限可能时，近几年，我们高兴地看到，一些戏曲题材的视角也有了无限的可能。有一个这样的戏曲故事，故事里没有好人、坏人之分，只有棋逢对手的较量和包容。这就是谢涛主演的晋剧《傅山进京》。

《傅山进京》讲的是两个强者求同存异，互相征服的故事。　体现了君主权力和独立人格的较量。

一个全年90％的演出场所，都扎根在农村的剧种，演了一个如此闲云野鹤的文人戏，没看之前觉得突然。

晋剧，尽管是山西的一个大剧种，可是这么几十年里，能够让全国戏曲界高度聚焦，掀起波澜的剧种里，似乎很难找到〃晋剧〃的名字。可是，《傅山进京》做到了，甚至有人说，〃这出戏提升了一个剧种〃。

谢涛所在的太原市实验晋剧院，一年中90％的演出时间都在农村度过的，团里一年260多场的下乡演出，他们跟对方谈的最低要求就是：别睡地铺！

到农村演出，演什么，村民说了算。他们大都点传统戏，谢涛更多的时候唱的也是传统戏。比如《齐王拉马》《三关点帅》《打金枝》等剧目。《范进中举》和《烂柯山下》城里乡下都有市场。书　包　网　txt小说上传分享

谢　涛：表演不〃留缝〃（2）

《傅山进京》则属于城市观众的欣赏类型。实话说，像这样既上得了厅堂又下得了厨房，城市农村老少咸宜的演员太难得了。

谢涛因为《傅山进京》获奖无数，一个常年在乡间劳作的演员以一出品味高雅的剧目足足火了一把，很多人认为谢涛幸运，于是说〃一出戏火了谢涛〃，但我们也可以说：

？〃是谢涛火了一出戏〃。

我觉得，这不是100％的投入换来100％的回报，而是百分之两百、甚至百分之五百的投入，才能水到渠成。就像〃欲食半饼〃的典故，一个人吃了六个饼，还是没饱。于是，又吃了半个，饱了！要知道，可不是这最后半个饼让他饱的，而是有前面6个饼的积累。我看到了谢涛的厚积薄发！相反，当代有些戏曲从业者，为了获得〃半个饼〃的成功，是不是有的时候忽视了前面的填充？急功近利，甚至不惜一切代价的做足了〃戏外〃的功夫！

谢涛塑造的傅山仙风道骨，这个形象在戏曲舞台上非常〃稀有〃，在晋剧舞台上更可谓〃没有〃，我问谢涛当时感悟这个角色的时候，有没有一些借鉴？

她告诉我：一个是京剧的马派、一个是麒派，马派让我飘逸，麒派让我铿锵。

我又问她，傅山也是个乡村老人，但又不同一般，我听说你专门研究了他的台步？

她回答道：我发现傅山〃倔〃，倔老头都是两个膀子在身后甩，我还借鉴了刘罗锅的形象。

…………

这出戏凝聚了谢涛的观察与思考，凝聚了谢涛及其同行的实践与创新。

尽管如此，这出戏也引来了一些争议，比如傅山的〃跪〃。

大家都很喜欢谢涛塑造的傅山，其实这出戏，康熙的戏份也很重要。这次上海白玉兰奖，《傅山进京》中康熙的扮演者王波获得了〃白玉兰戏剧表演艺术配角奖〃，正是傅山和康熙棋逢对手，这出戏才有跌宕。可是，在〃跪〃这个问题上，大家产生了不同看法，那就是傅山执拗了整整一场戏，最后还是被迫跪下了。

我觉得这个〃跪〃似乎给了康熙一个面子，但妥协得让我不痛快！可我又想不出还有什么好点子。因为希望它完美，所以，能不能以后想出一个类似《碧玉簪》，《打龙袍》那样更机智、更巧妙的化解。

还有，关于〃梦妻抒怀〃这一折的存在价值。

《傅山进京》中两个智慧又个性的男性撑起了一部戏的亮点，不过，这出戏里的第