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那么，我们回到影片，看看章子仪是否成功地塑造了母后这个角色。

作为母后，她无疑处于矛盾的焦点，一方面她是太子无鸾的情人，要保护无鸾，并且希望无鸾能够重夺帝位，另一方面，她被厉帝占有，被动地接受着厉帝的爱（这一点在后面成为败笔之一）。通过母后对无鸾的训斥，对无鸾的暗中保护等等，影片运用了足够的细节表现了母后对无鸾的感情，这一点显然是成功的。而另一方面，面对厉帝，母后则表现出一种坚忍，这一场戏尤其出现在母后当着群臣的面跪向厉帝，这无疑是也是成功的。

在我看来，章子仪所塑造的母后，无论从表演还是情节设计上都是很完美的，也是极为成功的。若照着冯导所说的，章子仪的成功就意味着影片成功了大半部，这话的确不虚。

但对于一部大片，章子仪的成功演绎毕竟是不够的，而影片最大的败笔人物则出现在厉帝身上，在这点上与葛优的表演没有太大的关系，而与台词也没有太大的关系（即便台词有点现代化或搞笑，但并不影响剧中的人物塑造）。影片的前半部分，厉帝的残暴与狡诈表现得很好，一些细节可以证明，例如对暗杀者的治罪，杖毙节度使，送玉雕与太常以及借练舞之时欲杀太子等都表现出厉帝一代枭雄的本色。但正是这样，厉帝的爱情则显得颇为苍白。影片中厉帝开始之时对母后的细节所表现出来的大多是一种情欲上的占有，这显然符合枭雄本色，但最令人出乎意料的是，影片结尾处厉帝的自杀，给人的感觉是母后的背叛令他绝望了，使他成为了爱情的沦丧品，这显然与前面铺垫出的枭雄本色明显不符。这种自杀是导演的一种自我否定，否定了前面辛辛苦苦确立起来的厉帝形象。因为我们看不到厉帝对母后的爱情，而厉帝却爱情而自杀，厉帝这个人物则变得彻底失败了。这是很可怕的事情。

至于影片中其它一些角色，太常，青女还有殷隼，基本上没有太大的失误之处。

所以，影片人物这一关由于厉帝的失败而影响了全局，也令一场夜宴看起来并不是那么地惊心动魄，从而整个影片的故事变得有些荒诞。用句俗语，一马勺坏了一锅粥。

记得冯导在阐述本片的时候提到过两个字“欲望”。那么我们可以看影片中的欲望到底是什么，爱情，肯定有的，还有就是对权力的争夺。

这是一部关于爱情与权力的影片，我们可以这样理解。但影片这方面又犯下了大错，最明显的问题是用力过均，即一场夜宴，上的是荤素对等的菜，这是令人感到十分别扭的地方。

我们知道，爱情与权力有两个即定的形容词，尤其是这种剧情的背景下，五代十国也好，宫庭内幕也好，我们期望的是，即观众所期望的是爱情的悲剧或权力的残酷。传统的故事是权力的膨胀将爱情毁灭。虽然这是一个极为传统的观念，但不可否认，这是许多观众在潜意识中最乐于接受的故事主题。

但很不幸，影片并没有完成这种走向，青女的爱情在权力争夺下被玷污了，在青女有限的出场细节中得到了充分演绎，也许由于青女这个角色十分地单纯，所以令观众极为认可青女的爱情，所以青女误服毒药的时候，她的爱情死于权力也恰如其分的表现了出来，这一点是勿庸置疑的。关于厉帝与母后之间的爱情，前面已经说过了，那更是一种情欲的占有，有利于塑造厉帝枭雄的形象却不利于营造这份所谓的爱情，所以后来厉帝的自杀就显得突兀了。第三段爱情应该是母后与太子无鸾之间的。

在观影的过程中，笔者一直在考虑这段爱情是否真的存在，还是导演要强加于我们的。三年前，由于章子仪成为前任母后，令无鸾只能流恋于山水之间，这似乎有着爱情的背景，当母后与无鸾的第一场对手戏时，剑舞的确也是爱情的象征，但再向下看去，爱情似乎突然停止了。母后对无鸾的训斥，母后在练舞之时出手救下无鸾，还有母后以青女要挟殷隼，这些真是爱情吗？这些情节的设立更象是权力争夺的表现，与爱情混在一起，变得暖昧了，从而令最后无鸾的死也无法造成爱情的悲剧效果。

而影片还有一个更为暖昧的爱情，那即是殷隼对青女的，那个从背后搂住青女的镜头绝不是兄妹之情，而是爱情的再现。

这样说来，欲望中之爱情真正成功塑造起来的只有青女对无鸾的爱情，只有这一段显出一丝悲*彩，也只有这一段能够让观众心有戚戚，越人歌因而能够留传下来。至于其它的所谓爱情，则都是导演强加出来的，与观众无关。此时我们设想一下母后如果真如《哈》剧中那样，即砍掉《夜宴》里的母后与无