第3部分(第3/4 页)

能，包括营造各种各样的气氛，从布景到演员的服饰等等。此时就该说到对每一段落，美术的把握是怎样的。

电影是由多个段落单元组成，具体到这些，美术的处理又是不尽相同的。在一部电影中，可能写实与写意会分别或同时出现。这时就如艺术的精雕细琢一样，美术创作也需要具化，如表现人物心情时的环境布光，这就是具有写意风格的，但人物即主体所在的环境致景又往往是现实风格的。在《沉默的羔羊》中，女主人公与罪犯的三次接触，地点都在监狱中，但美术所营造的气氛便有很大的不同。

虽然美术在电影中起到十分重要的作用，但我们必须清醒地认识到，美术的创作以及它所要体现的作用是为电影本身所服务的。过分强调与过分忽视都是不应该的，电影的美在于电影本身，美术构图是实现这种美的手段之一。

最后，用安格尔的话作为结束语，“它不过象个宫廷小姐，仅仅对艺术的真正完美起些促进作用，所以它往往显得格外迷人一些。”这段话说的是色彩与绘画的关系，但放在美术与电影的关系上，道理亦然。

韩兮

2000年写于北电　。。

影视与打嗝

打嗝是一种生理现象，大概每一个人都有这份体验，那是非常无可奈何的事情。打嗝的原因有许多，吃饱了，喝风了，种种不一吧，胸膜间存着一股气，郁在那里，很难受。据说，若当事人突然被惊吓或转移注意力，就能够避免打嗝所带来的尴尬。但我从来没有指望过有谁给我带来惊吓或转移我的注意力，于是，这个嗝我就一直打了下去。

我看国产影视剧，除了少有的几部以外，总要无可奈何地打起嗝来，和看完中国足球队的比赛后具有同样的效果，止又止不住，偏偏又没有人可以给我带来一份惊喜，只得让这种现象慢慢延续下去，直到忘了影视是什么东西时为止。作影视，虽然是件很时髦的事情，但我还是个门外汉，也不知什么叫创意，什么叫策划。但看影视剧毕竟是一种娱乐，下雨天打孩子，闲着也是闲着，倒把观后的反思当作乐趣，指点一下江山，无忧无虑地胡说一番，也颇有心得。只是由于打着嗝，语无伦次，说者无心，听者更不知其意。但与朋友们侃了许多，一些问题多少也有些眉目，唯一解决不了的竟是中国那么多影人都在干些什么？

一、　生锈的天子剑

影视是一项大的工程，它最早始于一个构思，即我们所说的创意和剧本。中国语言是那么丰富，历史上也有数不清的文学家，各种流派间的相互斗争也算寻常。鉴于此，我们剧本的文字水平都高得很，比刘伯温的橘子还漂亮。语言既然没有什么问题，创意的匮乏性就突出了，这个现象的形成就与我们的民族有关了。可怜的华夏民族似乎永远生活在历史的噩梦中，仿佛我们已经苍老到残存的那点气力只配去吃饭，去享受一下转瞬即逝的尘世繁华，根本就没心思搞什么创作，只好从历史的沉淀中寻些渣土。当然，中国几千年的文化，精华不少，渣子就更多了，找寻起来也并非什么难事，只是这样有损眼睛，视力也会从降至。好在中国有不少人当过太监和管家，或是师爷，做起这种工作是经验丰富，轻车熟路的。看国产影视剧总有一种似曾相识的感觉，体裁狭小得令中国观众自己都觉得憋气。不过，到底也得为咱们国产的影人庆幸，有这么一个历史悠久的老祖宗，攒下这么多破烂（我并非民族虚无主义者），何止万贯，取之不竭，用之不尽的，当然也用不着自力更生，反正怪累的。再说，自力更生这种事只有象美国那样缺爹少妈没人疼的杂种才去做呢！

中国不乏开着奥拓、宝马的影人，也不乏那些历史题材的影视作品，也有相当数量的现代剧，至于未来（并不代表科幻）题材的作品，用放大镜找，若不留神肯定要错过。未来影视剧的缺少，我只能相信报端媒体所说的资金少，设备跟不上等诸多原因，但未来影视剧一定是关于高科技的想像吗？这一点很值得推敲，当然，我们中国人素来喜欢美好的结局，不愿想象文明被涂炭后的情景，由此也可以心安理得地实行拿来主义。

现代体裁是影视剧创作的最大领域，但就其质量来说实在不敢恭维。历史片还可以用“以古喻今”的牌子来打幌，现代片就不那么幸运了，顾虑重重，也真难为了生活在这个形式主义社会中的影人们。政治性、思想性、艺术性比八股文还害人。八股文从破题，承题到束股毕竟有形式可依，即便缺少了创造力，照葫芦画瓢也出现过不少好文章。但三性原则是一个很抽象的概念，大可以触目皆是，再一引申则如*时代