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至宗教皈依式的情绪。这种狂热短时期可以给科幻出版物的发行形成足够支持，但如果没有充分的正确引导，对科幻文学的长期发展必然会产生不利影响。

第三卷：中国科幻文学史　第八章：新世纪新希望新危机（1）

八章前言

第一节：新作者

第二节：新作品

第三节：新媒体

第四节：其它新气象

第五节：新危机

八章前言

2000年，对许多行业来说，只是又一个年度的开始。而对于中国科幻来说，这个年份绝对具有转折意义。实力派新作者，有份量的长篇佳作，正是从这一年开始涌现的。同时，一些出版社也跨入科幻领域，创办新的科幻媒体。所有这些，加上科幻其它领域的新气象，预示着中国科幻迈上了一个新的台阶。

同时，一个新的危机也浮现出来。它不会有八十年代初那么强烈，但给予科幻的冲击，也是十年来所未有的。在今天阅读和写作的每一个“科幻人”，都不得不面对这个冲击。

第一节：新作者

经常几年的积累，作品发表环境大为改善，一批中青年新作者迅速进入科幻阵地，并且抢占主力位置。他们不同于从青年学生时代开始创作的“新生代”作者，是成年以后才进入科幻领域的。由于阅历和文风的成熟，他们很快占据科幻创作的制高点，作品水平和影响力迅速进入一线阵营。可谓科幻创作队伍中的“空降部队”。其中以刘慈欣、查羽龙，郑军为代表。

刘慈欣出生于1963年，大学期间学习计算机专业，后来在山西河北交界处的娘子关电厂任职。刘慈欣从八十年代中期就利用业余时间从事科幻创作，由于大环境的不利，多次投稿始终未获发表。直到1999年，才在《科幻世界》上发表第一个短篇《鲸歌》。受到读者欢迎。此后一发不可收拾，发表了十几个短篇，成为当今中国科幻的主力作者。其短篇代表作有《地火》、《流浪地球》、《带上她的眼睛》、《乡村教师》、《朝闻道》、《西洋》、《全频道阻塞干扰》、《微纪元》等等。

刘慈欣也是从科幻迷中走出来的科幻作家，对科幻有着高度的认同感。他也有成熟的创作理念。刘慈欣深入挖掘科学知识的美学因素。他认为，严谨的科学体系本身就存在着宏伟、博大、深遂之美，是传统文学无法体会和表现的。这便抓住了科幻文学最本质的美学基础：展现科学中的美学因素。无论科学界还是文学界，都极少有人关注这一边缘问题。

刘慈欣努力在自己的创作中体现这一原则。他拥有虚构宏大现象的惊人能力。行星、太阳系、银河系，甚至整个宇宙作为描述对象，在他的笔下可触可及，全面丰满，不再是空洞的概念。刘慈欣深受俄罗斯文学的影响，小说文笔体现着俄罗斯文学深广的忧郁感。刘慈欣对科学最本质的精神｜求知与探索有着深刻的体会。他笔下的许多主人公，如《朝闻道》里的殉道科学家，《中国太阳》里的水娃，最终都放弃实际利益，甚至放弃生命，仅仅为满足自己对未知世界的探索欲。这类思想常常在他的作品里极端膨胀，表现出对文学、哲学、功利等其它文化价值的蔑视。不过，或许正是这种极端和偏执，才使他的作品极富魅力。

2002年，刘慈欣的第一部长篇科幻《魔鬼积木》由福建少儿出版社出版。该书在残酷的场面描写，刻划了基因工程对社会的影响。2003年，作家出版社出版了他的《超新星纪元》。这部书自八十年代末便开始创作，反复修改达十几年，是作者到目前为止创作水平的最高代表，这部科幻小说虚构了一个巨大灾难后完全由儿童组成的世界，可以视为中国版的《蝇王》。不过，《超新星纪元》场面之宏大，人物之众多，又为《蝇王》所不及。

2004年，刘慈欣的另一部长篇《球状闪电》出版。这部作品一反他大开大合的习惯，完全从现实出发。具有浓厚的现实主义风格。小说虚构了中俄等国科学家研究球状闪电的历史，从六十年代一直写到二十一世纪初，两代科学家前赴后继。作品展示了科学探索过程的艰辛和漫长。

除了科技含量和人文思想的高度结合外，刘慈欣强烈的民族主义情绪也是他受到喜爱的原因，甚至是重要原因。刘慈欣本人热爱俄罗斯文化，在作品里褒扬有加。并且经常以美国为假想敌痛扁之。许多二十岁左右，没有冷战记忆的读者对此深爱不已。对比七、八十年代的中国科幻作品，涉及到国际关系时，每每以联美抑俄为基调，对“北极熊”极力讽刺挖苦。真有恍