第67部分(第2/4 页)

而《科幻世界》的读者群，也几乎完全不知道在这个圈子之外，仍然有一批作家写科幻小说。同属于中国科幻界的两个圈子泾渭分明，是一个相当令人遗憾的现象。

第三卷：中国科幻文学史　第七章：新生代作家（3）

三节：其它成就与问题

虽然从作品种类、艺术水平、发表总量上讲，中国科幻在这一时期已经超过了以往任何一个阶段，但受出版业大气候的影响，七八十年代科幻小说动辄十几万、几十万发行量的盛况不复存在。张之路作品几万册的发行量，在当时就已经是记录了。科幻文学在远为寂寞的环境下慢慢地复苏、成长。

这一时期里，主流文学杂志几乎不再发表科幻小说。专业文学出版社对此也不涉及。1998年，人民文学出版社出版了七十多万字的长篇小说《二十五世纪的人》。该书与科幻完全无关，但却被冠以“科幻小说”的名称，受到科幻界人士的诟病。这一例子说明目前纯文学出版社的编辑对科幻小说十分陌生。

受中国作协有关部门委托，青年科幻作家，中国社会科学院文学所的杨鹏通过考查，撰写了《90年代中国科幻文学扫描》一文。在这篇文章里，杨鹏从纵横两个方面对整个九十年代科幻作了非常准确的评价：“当七十年代末中国文化百废待兴时，科幻文学与主流文学一起复兴，一起学习国外创作的先进经验。但是当九十年代中国科幻再一次复兴时，主流文学已经“经历了反思文学、改革文学、寻根小说、先锋小说、新写实小说等一个又一个文学思潮，作家们的写作水准越来越高，趋向成熟。科幻小说在这期间一直是一个零生产状态。到了九十年代，当纯文学将国外的各种文艺思潮操练了一遍，出现多元化格局的时候，刚刚复苏的中国科幻小说在审美和艺术水准上只能望其项背，有些科幻作品在艺术性上还不如八十年代的作品。”《文艺报》

这一时期，在大量作品涌现的同时，科幻评论工作也从无到有，逐渐发展起来。吴岩、韩松、星河、郑军、严蓬等人比较系统地分析科幻作品，创作评论文章。一些媒体界朋友也对科幻文学给予了足够关注。其中有《科技日报》社副主任尹传红、湖南经济广播电台王欣然、等等。不过，科幻界自身的声音还不十分强大。目前社会上有关科幻文学的流行舆论，往往出于非专业人士之口，造成不必要的误解。

纵观整个九十年代。大陆科幻小说完成了与世界科幻主流接轨的任务。当今科幻主流不再是凡尔纳时期对科学的单纯歌颂，而是表现一两个世纪以来，科学事业发展过程中产生的种种蔽病，提出问题，进行反思。适度的反科学倾向是当今科幻的主色调。而大陆科幻小说已经接受了这一主色调。

科幻小说是文学大家庭中的一员，这已经成为当代科幻作者的共识，大家普遍追求作品的文学趣味。在各种笔会上，作者们讨论的核心不再是作品的内容，而是它的形式，是它的艺术表现方法。这种文学自觉性使得科幻小说的艺术水准大步提升。

另外，中国科幻在这个时期已经完全地扎根在市场基础之上，相对数量虽然有限，但绝对数量并不少，而且总数不断扩大，素质不断提高的科幻爱好者成为中国科幻坚实的基础。这也是先前任何一次科幻高潮所不具备的。有这样稳定的群众基础，宽松的政治环境，中国科幻不再重复大起大落，而是稳定中有发展。虽然从目前情况看，科幻文学的影响面还远不能及身于主流文学，也未达到美日等国科幻文学在本国的影响力。但在面向市场这个基本功上，中国科幻文学整体上已经毕了业。比起面对“断奶”一片忧虑之声的纯文学界有根本的不同。

这一时期，中国科幻文学毕竟刚刚复苏，也存在着不少问题。七八十年代中国科幻与外界交流广泛，拥有较大的影响力。而九十年代新复苏的科幻文学比较内向，逐渐成为小群体文化。年轻的科幻作者们往往不清楚未来几十年中国和世界的发展趋势，也不愿意思考本行业和自己的具体未来，却将精力集中于“外星生命的形式”、“时光旅行”、“蝴蝶效应”等封闭的科幻话题。这是科幻圈与社会大环境隔绝的主要原因。

而且，这一时期的主要读者都是青少年。《科幻世界》杂志社的统计表明，该刊读者群的平均年纪是十八岁，相当于美国科幻文学上世纪二三十年代以青少年为主的时期。大陆青少年学生生活在比较僵化的教育体制下，课业负担繁重。他们往往不是出于文学欣赏的目的接触科幻，而是将它作为一种逃避现实的手段，沉醉在超现实问题的暇想中。许多人对科幻文学抱有迷狂、甚