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，那的确是活生生

的、血淋淋的暴力或色情的场面。最可怕的还就是那种所谓艺术化了的、夸大的场面。一部

有关越战的片子一开始就是这样的镜头：一把刀架在一个美国士兵的脖子上，因为他勇敢地

不透露一点消息，刀开始向上运动，还是慢镜头，然后有力而缓慢地向下砍——去，人头缓

缓地与脖颈分开，鲜血冲天而起，殷红了整个银幕，这时编导及时地打出片名。

而二十岁以下的中年青年、青少年呢？他们会理智地、努力地用“艺术”的眼光去看待

光怪陆离的美国电影吗？

实际上，美国文化及生活方式侵害的决不是三十岁以上的中国人，也不会一夜之间就让

中国人改变。而恰恰最可怕的，就是侵害了在未来将要承担中国建设的一代或二代。

话说回来，到今天我都无法肯定美国人是有意这样做的，但有一点确证无疑的是，美国

人至少是不负责的。

以对自己国家的未来不负责的方式来对全球的未来不负责任。这更让人觉得可怕。

去年圣诞，美国推出了一部以地铁为主的暴力影片，据说观者如潮。而就在第二天，纽

约的地铁里发生了与电影里所描绘的一模一样的暴力案件。

美国国内舆论大哗，有些负责任的议员（很难得）就此在议会上展开了较为激烈的呼

吁，建议好莱坞在拍这类影片时手下留情。

类似的事情时有发生。不敢说时下的美国青年，正是从畅销书、电视、电影里学会如何

更隐蔽地进行犯罪的，但至少可以说这些东西起到了某种潜移默化的作用。

这种不负责任的态度缘起于美国社会的功利主义。追逐短暂的、眼前的利益是好莱坞电

影工业最明显的特征。

就在中美知识产权谈判的过程中，美国人曾提出独资在中国生产、发行音像制品的要

求，这一点遭到了中国政府的当然拒绝。

别人不对自己的未来负责，我们必须对自己的未来负责。

在这一点上，我是一个不折不扣、毫不犹豫的“伪道者”，任何一个还没觉醒、对此不

屑一顾的人，也可以用最标准的国语说我“伪道学”。我会很欣然的接受：

“是的，我伪道。不过你敢把你家孩子放在我这儿一个月吗？我有二百多部美国影片让

他一次看个够。”

5．十部大片的引进与中国影人的责任

去年的十部大片，着实在大陆掀起了热潮，热潮涌动之际，冷落的一角仍然是国产影

片。中国影人可以列出诸如投入少、电影发行体制等一系列客观而正确的因素来评介这种现

象，但翻遍报刊也难有文字表露他们对自身的深刻剖析。

也许在他们的内心正进行着更为深刻的思索。

在所谓诸多客观因素里有两种说法让笔者不屑并有些愤愤然。

一说是电影发行体制问题，说还没有真正与市场接轨。在这一点正是让国人讨厌的美国

人打来一记响亮的耳光：分帐。一下子就进入了市场并赚了许多的钱。只要你拍的片子确实

好，就不怕找不到进入市场的方式。

二说是投入的问题。好莱坞影片投入大、制作精良等等。“给我那么多钱，我也能拍出

那样的电影。”这句看似充满豪气的话其实充满了自卑和推诿。就像一个穷人说：“给我那

样的机会，我也能赚那么多的钱。”好莱坞电影投入大是不争的事实，但另一个不争的事实

是同样投入不大的影片拥有了极佳的票房。比如《狮子王》是3400多万美元，票房收入1

亿多美元。3400万在美国，着实算不上什么大投入。还有只投入了900万元的《黑色追辑

令》，票房也是1亿多。第68届奥斯卡最佳男主角影片《远离拉斯维加斯》只有400万美

元的投入。关键的问题是如何在现有的基础上做得更好。

改革开放后，中国影人遇到了前所未有的机遇。在他们的刻苦努力下，中国电影也正一

步步地走向世界。这是很令国人欣慰和敬重的事。但欣慰和敬重之余，国人又有些不满了：

怎么老把镜头对准过去？

我不敢说这是因为编导