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体的相互窥欲的亢奋状态。

通讯与影像成为人们认知世界的媒介。

信息如雪片侵入人们的视域。

现代社会俨然划分的公与私、个人与大众的界限日趋模糊。

上下相乱。

这种现状如果侵入到家庭，就是人的悲哀了。

上下相乱。丈夫看妻子的短信，妻子追踪丈夫的行踪。

婆婆清理媳妇的小坤包，监督媳妇每天的花销。

每个阴暗角落都有一个等着收钱的福尔摩斯。

你怀疑身边人的忠诚吗？给我钱，我钻墙打洞帮你调查。

他们大行其道，生意兴隆。

什么世道？

如果被偷窥者发现偷窥者中有一双是亲人的眼睛，人性已无所谓希望了。

家庭是这个时代温暖感和安全感的最后的福地。

不求改变门外普遍的人性。

只能求门内相濡以沫的人多些温暖多些信任多些尊重。

偷窥使目视的距离过近，自然会导致人心的距离遥远。

以上的文字写于2006年。

2009年的8月3日上午，《光影》这本书其实已编完，插入页码，页码止于195。

就在我激动于晚上可以带着书稿去见一位诗人的当口，13万字的文档被破坏清空。

文档的尸体都没留下，白茫茫屏幕真干净。

完成《光影》的瞬间，一百九十五页的文字的光影彻底消失。

万幸！这几十年被迫学到的经验莫过于世事难测早做预防。

文稿每次编辑后即复制到另一台个人电脑。

庆幸7月份去了湖南；庆幸7月16日至8月1日之间未修改过文稿；庆幸7月16日已将文稿拷贝；庆幸丢失的仅仅是8月2日至8月3日两天的修改稿……庆幸早已知道，电脑可被远程监控，个人电脑的储存有可能被黑客转移或清盘。

文稿回到7月16日时的模样，比从零开始何止好上万倍。

这场意外或许只是机械意外，与偷窥无关。但这场意外来得如此之巧。

还是打住不要作任何猜想。尽管心惊之时有股寒意直入胸口。

心惊之外没有任何的愤怒。已习惯对突兀的无可挽回的事实保持沉默。不要靠近真相。

文稿真的没有了，也不过是一片落叶卷入飘摇风中。

英雄无奈，半壁江山也舍弃得了。13万字的文稿如何比得上半壁江山？

沈从文先生30万字的《中国服饰史》被毁后重写。我相信我的光影可以重新组合。

何况《光影》还在。

偷窥不管如何窥，摊上一个“偷”者，只能类比“胆小”又“妄为”的龌龊鼠辈。

戏台上那“娄阿鼠”，鼻梁上顶只白老鼠，额两旁贴两片太阳膏，整日里在揣测、惊恐、侥幸中度日，得手之后的洋洋得意，也得意得彻头彻尾的猥琐。　电子书　分享网站

光影之清谭 韩绮梅，是谁？

已有读者朋友问，大凡小说后面都附一个“后记”，表明作者写作的心意、艰辛、要实现的社会意义，连带感谢关注过作品的朋友，《我已经来过》35万余字，编辑文字过50万，写作4年，雪藏3年，不从情理只从份量上也要附一“后记”，让读者清楚作品及人物的来龙去脉，《我已经来过》为什么偏偏无“后记”？

有了这一问，才想起怎样回答“韩绮梅是不是你自己”这一究诘。

从小说完成到出版，确实没想过要写后记，一是没想到，二是无必要，完成故事就完成了作品所有的事，读者读完这个故事也就完成了与作品的交流，没必要再看作者对作品说三道四。

写的人说这个小说好，读者认为糟糕也就是糟糕，写的人说这个小说糟糕，读者认为好也就是好，把小说交给大众，作者再要说话，都是废话，还是少说为妙。说多了，难免低估了读者的阅读力高估了作品，或者妄自菲薄，低估了作品，两边不讨巧，反是弄巧自圆，外生枝节。少说，或是不说，是对作品与读者的尊重。

迅雨（傅雷）酷评了张爱玲的《金锁记》和《连环套》，一褒一贬，张爱玲很不礼貌地作了强烈的回应，远兜近转地为《连环套》说好话。1976年，张爱玲为《张看》写序，谈及校《连环套》清样的情形：“30年不见，尽管自以为坏，也没有想到这样恶劣，通篇胡扯，不禁骇笑。”后又说，因为看了迅雨（傅雷