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包括社论在内的各种评论。他把自己学习党的方针政策的心得体会一一记录下来，写了大量的政论，如《学习阶级分析的方法》、《敢于与善于提出问题》、《农村调查片谈》等等，深入浅出地宣传毛主席倡导的思想方法和工作方法。他还与另外两位同志合作，以“马铁丁”的笔名，在当时中南局机关报《长江日报》上开辟了《思想杂谈》的专栏，通俗地宣传党中央、毛主席的一些指示，有力地配合了当时抗美援朝、镇压反革命和思想改造等政治运动。诗人还常常到基层学习、访问，帮助总结工作经验。他在访问了河南省许昌地区后，热情赞扬那里的宣传部门执行了群众路线，并为《人民日报》写了《中共许昌地委的宣传工作》的长篇通讯，毛泽东看了这篇通讯后曾给予好评。 由于郭小川在宣传工作上的突出表现，1953年3月7日，党中央调郭小川到中央宣传部任理论宣传处副处长，一年后又调任中共中央宣传部文艺处副处长。1955年，他又被调到中国作家协会任秘书长、党组成员，以后又担任党组副书记。上个世纪五十年代的中国，历经战乱，百废待兴。面对前面的困难险阻，需要广大的人民特别是青年在马列主义、毛泽东思想和中国共产党的光辉旗帜下，在各条战线上团结进取，努力拼搏，开创新中国的社会主义伟业。置身在这火热的建设和斗争生活中，作为一个革命战士和人民诗人，郭小川义不容辞地再次握住诗笔，热情洋溢地为我们这个“时代的伟大斗争和许多普通的斗士”　唱出了最雄壮的颂歌和战歌。　其间，他先后创作出《投入火热的斗争》、《向困难进军》、《在社会主义高潮中》、《把家乡建设成天堂》、《人民万岁》、《让生活更美好吧》和《闪耀吧，青春的火光》等脍炙人口的诗篇。这些诗，随手一掬，都闪耀着哲思的珍珠，都是振奋人心的战斗号角： 它每时每刻 都在召唤你们 投入 火热的斗争， 斗争　这就是 生命， 这就是 最富有的 人生。 ——《投入火热的斗争》 于是　将军的沉重的声音 在我的耳边震响了： “问题很简单—— 不勇敢的 在斗争中学会勇敢， 怕困难的 去顽强地熟悉困难。” ——《向困难进军》 都说　年青人的两腿 能够跟千里驹的四蹄赛跑， 那就让我们 放开英雄的步子 走在时代的前哨。 都说 年青人的精力 能够叫饥饿的人一看就饱， 那就要 毫无保留地 把它投进社会主义的高潮。 ——《在社会主义高潮中》 1955年至1956年，郭小川写了一组诗，题名叫《致青年公民》。组诗一共7首，上面这3首诗便是其中之一。前面的《投入火热的斗争》和《向困难进军》两首诗下面都分别加有副标题：“致青年公民”和“再致青年公民”。因为一些人认为“致青年公民”有从外国移植之嫌，向诗人提出批评意见。于是，从第四首开始，郭小川遂将副标题改为：《在社会主义高潮中》。组诗一经发表，立即引起广大读者的喜爱和批评家的注意。它的巨大魅力，不仅在于内容上充满革命朝气，在于诗歌语言的铿锵有力、抑扬顿挫，还在于它那新颖和富于音律美的排列形式。也有批评家不赞成这种“楼梯式”诗歌形式，说他是生硬地模仿马雅可夫斯基。对此，郭小川在《关于〈致青年公民〉的几点说明》一文中曾解释道：“我之所以采取这种所谓‘楼梯式’的排列方法，私心倒不是想搬马雅可夫斯基的现成格式，恐怕主要是因为我不善于使用中国语言。为了表现稍许充沛一些的感情，我写的句子总是老长老长的（短句子总觉得不够劲），而如果把二十个字排成一行，那读者（尤其是朗诵者）一定会感到难念。”而如果我们试图将这些长句子调整一下：或排成一行，或是对齐，都会使人感觉失去了原诗的力度和音乐性。这是因为，一首诗的格式与诗的内容往往是互相依存互相烘托的，所谓内容决定形式。对于诗歌的音乐性，郭小川不但自己在创作时非常重视，也多次对初学者和在诗论中强调过。他认为，音乐性是诗的形式的主要特征。诗歌的音乐性还是一个群众化民族化的问题。为了把握诗歌的音乐性，作者只有多向我国民歌和古典诗词吸取营养。他自己写一首诗，虽然大多数时候是因为深入生活第