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身如玉，一过五旬就断了女

色，所以他底气充实。加上嗓筒高、亮、圆、润，京音拿得稳准，韵角押

得严正，把昆乱里边的精华都谱人大鼓新腔而不着痕迹，比画刀枪架

子边式利落，蔚为大鼓界一代宗师，实在不是偶然幸致的。他上台献

唱一定是长袍马褂，冬天在长袍上还加一件巴图鲁坎肩；他说这是艺

人对主顾应有的礼貌，如果不衫不履，还谈什么敬业迎宾呢！至于晚

年在小梨园登台先漱口，附带用手帕擦嘴。他说那是因为年纪大了容

易口干，本行规矩有别于京剧的，是不准台上饮场，这是有愧于中不得

已的措施，决非故意摆谱，请主顾们多多原谅。

刘宝全生前最佩服的是逊清内务府大臣奎乐峰（俊），每逢奎的寿

诞头一天，他必定带着三弦、胡琴、琵琶、月琴去暖寿。有一天奎大人

一高兴，在小花厅穿衣镜前支好鼓架子，让刘宝全唱了一段《关黄对

刀》。因为这个大鼓段里刀枪架子最多，他爱看使出身段的后影，结果

刘初次对着穿衣镜喝，往前看，越看越毛咕，一段《关黄对刀》唱完，里

面的小褂裤全汗透了。刘自己说，就是在西太后御前献唱也没有这么

紧张过。不知是什么缘故，刘宝全是民国三十一·年冬天去世的，他的

玩意儿没有传下来，有的也只是一鳞半爪，实在太可惜了。

梅花鼓王金万昌

笔者第一次听金万昌，是在北平哈尔飞，他虽年近花甲，已经步履

龙钟，可是一上场打一通鼓套子，已经让人叫绝了。梅花大鼓又叫梅

花调，行腔媒艳柔媚，跟行云流水的京韵大鼓又自不同，金万昌躯干轩

昂，可是唱起来缠绵俳恻，柔靡醉人，在过门行弦的时候所打的鼓套子

更能丝丝入扣，令人叫绝。梅花调都是些才子佳人故事，所以他收的

徒弟以女唱手为多。他的接棒人是花四宝，嗓音脆亮，婉丽清新，在天

津颇受台下的欢迎，被听众捧成梅花鼓后。其实抗战之前，北平有所

谓华北三艳：方红宝的京韵大鼓，学刘宝全不带雌音；姚俊英的河南坠

子，眉目如画，长辫委地；郭小霞梅花大鼓，私淑金万昌，能模仿她老师

金万昌一张嘴“嗳那”小腔，喷口音节，闭上眼听跟金万昌丝毫不差。

郭小霞年轻顽皮，时常管她师傅叫丘吉尔。我有一次问她，你为什么

叫你师傅丘吉尔呢？她拉我站在鼓架子上首，让我斜看金万昌的长

相，果然跟丘吉尔有虎贲中郎之似。据说这个外号是天津名小说家刘

云若给起的，真亏他怎么想得起来的。

醋溜大鼓王佩臣

我听王佩臣时，她已然是不施脂粉，素面天然，秋娘老去了。她原

本是唱乐亭调梨花大鼓的，她的长处是口齿伶俐，绝不走音，想她唱

《王二姊思夫》（又名《摔镜架》），一句词有二十七八个字，她唱起来如

珠走盘，稳稳当当板眼无差。固然是她的弦师卢成科托衬得严，而王

佩臣这份儿功力，也是不作第二人想的。台下捧场的人多，她唱得就

越起劲，她自称“王佩老大臣”，在丝弦弹过门时候，她能很快地跟台下

听众聊天儿，她说这叫情感交流，台上台下打成一片。有时她拿弹弦

的卢成科斗个嘴，俗不伤雅，也能让大家解酒醒脾。有人说张恨水《啼

笑姻缘》中的沈凤喜，就写的是王佩臣伤心往事，南京大中华影剧公司

顾无为组织了话剧团远来平津献演。顾的两位夫人卢翠兰、林如心，

也不知听谁说王佩臣就是张恨水笔下的沈凤喜，所以一到北平，就托

当时华乐园的老板万子和跟王佩臣谈谈，结果是在中央公园今雨轩见

的面，王佩臣把头发往上一拢，眉心掐着一点红美人痧，嘴里叼着六寸

长的象牙烟嘴，穿着一件墨缎子旗袍，敞着脖领儿，说的又快又土纯北

平话，顾的女儿宝莲一看就觉得木像沈凤喜，谈没多久就结束这次会

面。事后王佩臣跟人说：“若干的人都以为张恨水笔下的沈凤喜影射

的就是我，其实我