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第2部分(第1/4 页)

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张:听说您是汪曾祺的学生,给我们讲一讲这段师徒之缘是怎样结成的好吗?汪曾祺先生对您的影响还存在吗?

成:我不知道你为什么说我是汪曾祺的学生。

张:哦,是听您说的,因为看到您在某个随笔里提到“汪曾祺老师”,再加上您的早期作品和汪曾祺先生很像,好像我犯了望文生义的错误。

成:其实,我并不是汪曾祺的学生,汪曾祺也从没收过我这个学生。他只是给我的第一部小说集《年关六赋》写过序。事情的经过是这样的:当时我在作家出版社拟出一本《年关六赋》的小说集,我的责任编辑杨德华可能觉得我的小说风格让汪曾祺作序比较合适,他就找了汪曾祺。后来,我知道了这件事,也看到了这篇序言。正如你在他的序里看到的,汪曾祺说,我很愿意给阿成的小说集写序。先生是我很敬佩的作家,我很喜欢他的文风,并深受他的影响。我觉得这种文风和影响与我的生活有关,就是说,那种谈得来的东西更多一些。后来,我到汪曾祺的家去过几次,其实也没聊什么,好像两个人都不怎么善谈。他送给我两幅画,我至今还保存着。汪曾祺先生已经过世了,我发了一个比较长的唁电,我觉得他是一个热爱生活的人,他对我的影响到今天仍存在着。其实,他对我的影响主要是人生态度上的影响。作为笔记体小说,能写到汪曾祺先生这种水平的,在当代中国文学当中汪曾祺是唯一的一个。

张:除了汪曾祺先生,您欣赏的作家还有哪些?除了您前面提到的要“能够感动大多数人”,您认为好的小说还应该有什么品质,您自己的作品中哪几篇最好地体现了您的用意?

成:我看书有一个毛病,就是记不住作者,只能记得优秀的篇章和细节。所以,要我具体指出我喜欢哪个作家是困难的。我不可能喜欢一个作家的全部作品,只是喜欢其中的一部分,或者某个细节。但是,我印象比较深的、相当智慧的作家,一个是索尔?贝娄,一个是辛格。当然,还有一些前苏联的作家。这里我不想一一地列举。如果列举多了,好像我光读书不写作了,如果列举少了,会以为我光写作不读书了。所谓好的小说的基本品质有两点,一个是真情实感,一个是超人的机智与幽默。我觉得我的大多数作品都在追求这一点,而且这一特征比较集中地反映在我的一些短篇上。如果你有时间可以找出读一读,我就不单独列举了。很多人是在读了我的小说集以后才对我有一个全面的认识。

张:我觉得在当代文坛上,您是个不追求时尚的作家,您看什么流行的先锋文学、打工文学、新写实文学、新潮文学、都市文学、乡村文学,好像都跟您联系不大,您的作品也是很难用一个命题涵盖的,这也是您喜欢做一个自由人的表现吗?还是作为一个老作家您的心态更为平和? 。 想看书来

阿成(6)

成:你谈到的各种主义的文学流派,我对这些比较茫然,知道的不多。显然,各种各样的流派有它们的道理,我相信每一个作家都在理直气壮地活着并创作着。我觉得作家的创作经历基本上分三个阶段,第一阶段是写自己的经历,第二阶段是写自己周围的朋友,第三阶段是关心整个人类的生存状态。你刚才说到心态,对我来说,不如说是一种责任感。我看到了许多人生活中的种种尴尬,我愿意就这一点和他们做一些交流,仅此而已。补充一点,其实我是一个悲观主义者,这话我在十年前就说过。为什么会有这样的说法呢?是因为我觉得一个作家的力量太渺小。

张:那我就明白了为什么您的作品里常常出现这样一句话:“这也是没有办法的事。”这总让我觉得您对生活的态度是有一点无奈和悲观的。

成:是的。刚才你谈到,我的作品“很难用一个命题涵盖”。我觉得这是一个非常有趣儿的现象。的确,我不属于哪一个流派,但是,我自己认为,我很可能是一个全新流派的代表人物,那就是“后现实主义”。因为“后现实主义”,特别是中国的现实主义和现实主义有很大的区别。所谓中国的现实主义也分为多种形式,其中最有影响的是“革命的现实主义”。现实主义和“新写实文学”也不大一样,“新写实”实际上和现实主义之间是一种派生的关系,好像无意继承现实主义的某些特点。而“后现实主义”是在现实主义的基础之上出现的,是一种与时俱进的文学现象,它抛弃了以往的一些非文学的因素,更加关注普通人的生存和命运,并带有一种

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