第6部分(第1/4 页)

志力（或者可以说，是一个人内在的神性创造力）强大到可以影响极广的区域、极多的人事物时，那么就可以称之为创世的层次。一旦在这个层次上运作，绝对是无人可预测、追随、模仿，因为整张创世蓝图，只在创世者一人的脑袋里，任何人只能抓着他已建的其中一项来追赶，不久就会发现只抓到了一条断尾，或是像瞎子摸象、夸父追日，徒劳无功而已。

换句话说，与其努力研究细琐，但层次还不够高的创意方法学，或是幸运地碰及创造实相界，还不如把自己放在创世造物者的层次上，才能立于不败之地。

能够在这个层次上运作的人，其影响力绝对是世界级的。创世者画好了一统舆图，四方经纬交给执行者去画；创世者照他的想象画出了珍异百兽，物种子裔由它们自行繁衍；创世者定了新的天候时令，历法祭仪由幕僚来设；创世者定朝夕，子民定时刻；创世者定方圆，子民定度量衡；创世者画图腾信仰，子民定人间律法；创世者安排天雷地动，各地方言由各子民来传述；创世者开天辟地，子民定百官体系。

【以一个人巨大的创造力，启动创世的舞台】

想象自己是一块方糖，放在咖啡里，咖啡就不苦了；放在茶中，茶也甘了——这就是《狂爱圣彼得堡》女主角欧雅的生命哲学，自己够甜，融在世界中，让世界变甜。

电影《狂爱圣彼得堡》（The　Stroll）中那位女子欧雅，很享受自己与自己恋爱、与全世界恋爱的情境，身边的人就会开始尾随她、爱恋她。而当她焦点都在爱自己、沉浸在自己想象的美好世界中时，也就是她最有自信、最快乐、最有魅力的时候，她就像是个自得其乐的迪斯尼乐园，所到之处广开分店，看到的人都被她吸引了。

欧雅说，她常想象自己是一块方糖，放在咖啡里，咖啡就不苦了，放在茶中，茶也甘了……她喜欢那种融化在各式饮料里的感觉，让不同的饮料变甜。这就是她的生命哲学，自己够甜，融在世界中，让世界变甜。

当一个有着巨大创造动能的人开始运转，他就以全新的视野、全方位的掌握力，创造自己、众人、万物集体合演新局面的剧本。这个时候，他已经不只是自己的、而是更多人的导演、摄影、编剧、制片、宣传，其他周围动能比较弱的人，就只能在旁边围着他，因为光是在他身边，就已经很能感受到源源不绝的生命力与喜悦，也因为如此，才能形成多人合演的盛世。

人生创世学　站无限可能的点上看最好的可能　第九层（3）

比方云门舞集的林怀民、国际知名艺术总监奥斯特摩尼（Thomas　Ostermeier）、大提琴家马友友、无垢舞团的林丽珍，以及比利时终极舞团、俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团、德国莎夏？瓦兹舞团、巴伐利亚国家芭蕾舞团，所到之处，就是众所瞩目的舞台，就是一个创世纪的展现，所有的观众全神贯注、全场屏息地进入那个能量流中，只能被动接收感动，无法主动思考。

以一个外星客的角度，惊叹这些地球人类的艺术奇迹。看完这些精彩的创世纪后，那股活力会继续感染你的后续生活，突然变得创意满载，很想赶紧回去创作很多事物。

在“第八层人生创造”中提过，创意的产出，对一个在创造层的创意人而言，一点都不难；只要在丰沛的花果园中，选取几个客户要的蔬果即可。但对创世层的创意人来说，就不必大量栽种，因为他的创造力太快太强，不再需要努力耕种储存，只要把自己空出来，就可以瞬间变出对方要的东西。也就是说，从创造到创世，就是从“什么都种的农夫”变成了“能瞬间无中生有的魔术师”。

此外，亦可观摩一些全思考型导演执导的电影，如纽约导演达伦？阿罗诺夫斯基执导的电影《真爱泉源》（The　Fountain），加拿大导演罗伯特？勒帕吉执导的电影《灵魂啊！你在何方？》（Possible　Worlds）、《捕月》（Far　Side　of　the　Moon），英国导演彼得？格林纳威的电影《枕边书》（The　Pillow　Book），韩国导演金基德《春去春又来》（Spring；　Summer；　Fall；　Winter　and　Spring）、《空房间》（3　Iron）、《弓》（The　Bow）、《时间》（Time），丹麦导演拉斯？冯？提尔执导的电影《黑暗中的舞者》（Dancer　In　The　Dark，导演在拍摄电影时，同时以一百架摄影机拍摄女主角碧玉，为的是要找出哪几个角度最特别）……