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顾诚谦逊地笑笑：“我不认为我有那么大的号召力，不过一部电影的走红，原因自然是有很多方面的。现在一切还不明朗，我不想多说什么，让真相再飞一会儿好了。

但是我想强调，对于任何一个想要进行文化产品输出的国家，除了米国之外，都应该考虑‘马太效应下弱者存在价值’这个问题，关于这方面的哲学原理，我不想多谈，我只是一个拍电影的，一个哲学的搬运工，把普世的原理披上一层血肉，让大家从生活之美中潜移默化地发现他们。”

矢泽果步的心中，此刻已经充满了崇拜，虽然有摄像机在拍摄，她依然用笔记录下了顾诚的每一句话。写着写着，她豁然想起一个问题：

“对了，按照您的理论，您岂不是认为，华夏也会在数年之后发生曾经在扶桑和东夷发生过的创意产业转型么？您是否觉得这种情况意味着一场产业的阵痛？或者说您认为自己是一个历史的预言家？先知？”

这个问题很尖锐。

毕竟承认自己是先知的人，都会被全世界的蠢货攻击，哪怕牛逼如顾诚，也不得不谨慎一些。

预言某个产业会出问题，必须转型，那更是得罪人的话。

思之再三，顾诚选择了一条尽量不得罪人的表述方式：“我从来没说自己是先知，我只是对某些行业和技术的了解比普通人更深入，也比专业人员更全面。至于你说的那种转型和阵痛，我无法精确的预言，只能说，三年之内……那是绝对不可能发生的。五年之内么，很有可能发生。”

历史已经被改变了，预言还是别说得太死。稍微留个两年浮动区间，也好显得自己比较谦虚，确实是靠行业分析得出的结论，而非铁口直断。

然而这话听在矢泽果步耳中，已经颇觉得顾诚大言不惭了。

“什么？竟敢把这种预测判断的区间精确到两年之内？那也已经大胆得不得了了吧。算了，看他到时候是打脸了，还是真的一鸣惊人。”如此这般思忖着，矢泽果步决定还是如实记录就好，别去跟顾诚争辩了。

第103章　文化符号

矢泽果步的访谈，《moviewalker》方面经过短暂的处理、剪辑之后，非常诚恳地发给顾诚最终确认了一遍。

顾诚点头之后，才在1月12号这天同步放到了网上和纸面杂志上。

扶桑这个国家虽然有很多不好的地方，但至少民众还是挺讨厌媒体被政府审查的，这点毋庸质疑。

以至于当年扶桑的a某v行业崛起的时候，警察厅都不愿意派体制内有编制的人当“鉴黄师”，觉得那样有损政府“不乱伸手”的美名。最后从警察厅挑了年纪大的、即将退休的老警务干部，转业成立了一个名为“xx行业自律协会”的东西，打上民间自律组织的旗号，去审核某些v作品应该打r十几的限制级。

（注：扶桑的“警察厅”相当于国内的公an部，“警视厅”则是东京都这个“都”的地方警察部门，相当于国内的京城公an局；“都道府县”当中的“道府县”只有“警察本部”，相当于国内的各省公an厅。在日本没有“部委”一级的警察部门，中央的警察厅是受“国家公安委员会”指导的一个厅局级单位，但“国家公安委员会”也不光管警察，还管情报。）

在这样的国家，媒体肯给被采访人看过成稿再发表，已经是很给面子的行为了。

不过考虑到顾诚的大牌咖位，出了名的难请，《moviewalker》此举也可以理解为投桃报李，希望顾诚下次愿意接受采访的时候再选mw家。

“顾诚坦言《三丁目的夕阳》在东夷的破例热映早在预料之中，并承认‘热映的感召力主要来自于98年东南亚金融危机后，东夷方面对文化产业输出转型的反思，以及巨大的同质化竞争压力带来的从业者异化。’

本社的后续调查也显示，东夷方面目前对《三丁目的夕阳》前期已经观影的30多万观众进行了抽样民调，其中27％的受访观众承认为文创、设计及其他知识产权行业从业人员，另有45％的观众表示家中近亲、姻亲有相关从业人员。

而根据东夷劳动部的统计数据，根据今年的就业形势，上述产业的从业人员规模，只占第二、第三产业就业人数的4％。由此可见本片对上述人群的吸引力已经超过普通民众的5倍以上。”

这番调查报道一出，扶桑电影界和整个文创产业界都一片哗然，东夷那边随后的反应也不小。

“一个华夏人，都有资格用电影讲出‘普世真理’了