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第234章 一首足以封神的辑录(第1/2 页)

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"此曲一出,彻底颠覆了我们心中对仙韵风骨的认知。他在每个重拍之初皆有意留白,句子间的衔接则打破了原有的诗韵构造,更融入了与旋律相呼应的变换,使得汉音四声之美更为灵动。"

鲁宗全越讲越兴奋,赞不绝口。

"整个乐章,犹如破壁重生,新颖独特,令人耳目一新!"

主持人不禁追问:

"但仅凭节奏创新,只怕您不至于如此推崇吧!更何况众多评论指出,《娘子》这首歌,根本无法归属传统的仙风之道!"

鲁宗全微微颔首,深吸一口气:

"正因如此,我才对《娘子》推崇备至。"

言罢,鲁宗全话锋一转,反问观众:

"若给你一句如‘秋水共长天一色’这样的凄美诗句,抑或如‘西风孤马瘦,杨柳愁肠断’之词,你将如何谱写,选择何种乐器呢?"

听众陷入沉思。

即便不懂音律,遐想亦是无妨。

凄美诗意

或许笛子,抑或古筝?

那旷远而忧郁的感觉,那百结的惆怅情绪?

果然,鲁宗全的话语使观众点头认同。

"普通人首先想到的,一定是凄凉的玉箫,抑或是古筝这类丝弦乐器,配上悠扬的延长音,起起落落的旋律,这也是我神州近来古风剧普遍的配乐之道。"

听罢鲁宗全的概括,大家忆起过往听到的那些古风乐曲,似乎确实如此。悠长的旋律搭配传统的民族乐器,渲染出悲凉意境!

鲁宗全接着说:

"常规构想,谱这类悲伤古风曲,必然是‘长’与‘宏’!

'长'指的是音阶漫长,尽可能延长而不取短调!能用丝弦绝不取拨弄之音!

'宏',意指音域广阔,由高至低,由低至高,创造出凄迷的氛围!"

转眼间,鲁宗全赞赏道:

"然而李文音反其道而行之!你崇尚的传统古风是长是宏,那我就偏偏以短取胜!紧凑!小巧玲珑!你豪放激昂,我就偏偏短小而精细!"

"你仔细研读谱面就会明白,《娘子》的音域窄得极为罕见!无论人声还是乐器,都在两个八度区间内徘徊!"

鲁宗全的解析令听众大吃一惊。

两个八度?!

这是整个曲子对比出来的音程,并非单独的旋律线条。

居然没超两个八度?!

"节奏方面,不论鼓点还是吉他声,都是散落却又紧密的短音符。就连人声都没有延伸的长音,那些看似长音的部分,实则仅是一个字,经过转音技巧的修饰,实际上并不单一!"

听者愣住了。

原本不知其中奥妙,如今听鲁宗全这般解说,听众惊讶地意识到一个惊人的事实:

在营造凄婉国风情感的音乐中,如此短暂的音符确实史无前例!

"细看乐曲的配器,整首歌曲未用一丝我神州传统音乐元素,就连那一段酷似琵琶音色的间奏,也是以吉他独奏完成的!"

国风乐章却不用任何民族乐器?!

观众想起网上的评论。

这个问题或许也是这首歌被认为不算国风的原因吧。

不过听完鲁宗全的诠释,联想到李文音有意将这首歌置于《华夏·仙韵》这张辑录,大家立刻领悟。

原来,他不用民族乐器是为了彻底颠覆!

妙哉!

"从头至尾,没有一处刻意构筑传统的仙风,更没有特意营造凄美。然而,在聆听之际,一幅幅画面浮现脑海:西北边境的沙漠中,疲惫的男人牵着骆驼;遥远的江南水乡里,窗台边,持着垂柳的女子双眼空洞,满载期待。"

鲁宗全摇头连连,惊奇不已。

"连主题都迥异于江湖恩仇或柔和宏大,更确切的说,是以江湖中微不足道的小角色,或甚至是浪迹天涯的小混混角度所创作。"

他满脸感慨,一边赞美。

"而这便是李文音大胆的地方!明明是国风佳曲,却不走传统路线,处处颠覆!"

"他如何反其道而行之?别人创作国风歌曲讲究以词行曲,词的重要性第一,旋律跟随诗行起伏、韵律而动,而这首《娘子》却逆流而上,以律行腔,律动首位,旋律歌词随律动而走,即使拆散,肢解,破坏,也要遵循这种律动感前行!"

鲁宗全挥舞板擦,详析《娘子》的每个角落,公之于众。

寻常的乐曲

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