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不仅字迹潇洒，还画得有一手十分了得的钢笔画。他办公室里有自己从业以来积累的厚厚十几本画本，全部是本人亲笔描绘的食物和菜肴，有的是新开发的作品，有的是取材试吃中的灵感，还有一些食材的速写速画，线条硬朗、黑白分明，画风凝练而优雅，像极这位总厨的个性作风。

画作背后往往还有详细的配方表单，从初稿到终稿的修改完善过程清晰可见，不仅完整记录了灵感落地为实物的全过程，也见证了宋裕明从业以来的职业成长变化。

李添从前就经常拿着这些画观摩学习。午休时候大家都是随意找空位趴一下或者坐着玩手机，宋裕明会把他叫到总厨办公室，里头有一张折叠床，门一关，安安静静可以睡上半个小时，下午起来干活更有精神。他却总是不睡觉，抱着那些画册啃。

他的手机里还有全套画册扫描件，都是他偷偷一张一张拍下来的，回了家每一个配方每一道菜都仔仔细细研究学习，为什么做调整、哪里有变化、变了之后好在哪里甚至自己买了钢笔临摹，刻意学习师父的创作习惯。

这样他自然认得宋裕明的字迹，哪怕换一种笔、换一只手来写，他都有自信辨别。

葬礼过后，李添想过要不要把这张悼念卡扔了。

最终他把它压在了遗物的最下面，然后刻意地忘掉了它。

要不是这次搬家，李添真的就没记起来还有这么一张卡片。

指腹在已经有点褪色的钢笔字迹上摩挲片刻，他把它用一个塑封袋装了起来，放进背包的最里层，和母亲在六容寺求的平安符放在一起。

遗物整理好后他搬到楼上去烧。外头下着一点雨，天台铺的不是防滑砖，就是普通水泥板，下起雨来很容易积水，他担心黄小凤滑倒，让她先回去，剩下的他处理。

“烧完了记得把盆子洗干净，灰洒到外面去，不要留在这里。”黄小凤交代儿子：“我昨天看到物业在小区后门赶烧纸的人，现在政府不提倡搞这些，不安全。”

李添点点头：“骨灰楼也不允许烧纸了。今年搞完，以后我们也别烧了吧。”

“中国人的传统嘛，千百年留下来的东西，哪有这样搞的？纸都不让人烧了。”

“闹