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不行，更何况还差了一个最主要的字呢？”

谢臣看他随手抽出来的一幅画也乐了，这个徐鸿的画当真一点也没有徐悲鸿的造诣，画上红红绿绿好不热闹。看着倒是喜庆，附和时下一些人的品位但是真的不适合拿到艺展上去。

任宣冷笑：“他当着以为他比得过徐悲鸿了吗？以他这个样子，纵使他一生造诣也达不到《愚公移山》的一笔。不是说他的画技，而是他没有人家那种品质。”任宣说话毫不客气，谢臣想笑笑不出来，徐悲鸿的画又有几个人能画得出做得到，那是用毕生的生命的在画的啊，每一副都像是他赋予的生命，都想他的为人，每一笔都力透纸背，无论是骏马雄狮晨鸡都有着强烈的生命力，那是在那个艰苦的年代里奋发图强的爱国精神。

第二十八章

《愚公移山》的背景就是创作与抗日战争年代。那是在南京武汉广州相继沦陷后，物资匮乏，徐悲鸿奔走于香港，新加坡举办画展募资捐给国家，赈灾救民而画的其中一幅。那一幅画是每个画家或者说每个中国人民都应该自豪，为中国现代史上有这么一位中西合璧的画家而自豪。他是中国油画史上的以为杰出的先烈。

旁边的任宣已经从他的收藏柜里拿出了那幅图，谢臣帮着他展开了，长4；24米宽1。43米，气势辉煌，震人心魄。任宣爱不释手，谢臣同样痴迷，这是任宣临摹的。任宣边看边笑：“《愚公移山》是徐悲鸿先生无数精美作品中的一副，而这一幅画却是我画的最好的一副，画了整整一年，临摹了无数次，最后才画出这一幅像样点的，可是还是跟他老人家的相去甚远。我笑话人家其实也是笑话自己，没有经历就画不出那个历史的沧桑感。就算临摹的再想也没有灵魂。”

谢臣用手轻轻摸着上面的人物，叹了口气：“已经画的很好了，我珍本也没有看过，只是在曹老的画册里见过。那时候年纪小临摹不出韵味来。”

任宣笑笑：“徐悲鸿这幅画是中合璧画法的最精湛的代表作。用震人心魄不足以表达他的鞠躬尽瘁死而后已。用气势宏伟不足以表达他画里要表达的思想。不足以形容那个年代的战争的残酷，也不足以形容中国人民抗日的决心。更不足以形容画家的爱国之心。”

任宣静静的站在画前，他的嗓音很好，清亮的，普通话很标准，此刻介绍这幅画的时候却带着深沉。把画家的一腔热血跟那个时代奇异的融合了起来，谢臣站在他身边听着轻轻的说：“点评一下这幅画吧。”

任宣清了清嗓音低声说：“好。《愚公移山》图，它作于1940年，正值中国人民抗日的危急时刻，画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。”

任宣顿了一下手指轻轻擦过这幅画，声音清亮了起来，这个屋里，这幅画面前此刻只有谢臣一个听众，可是他却一丝一毫一字一句的细细讲解，如同是讲解了百余遍那样熟悉而珍重，浓重而柔和，客观而亲近：“徐悲鸿在处理这个画作时，着重以宏大的气势，震人心魄的力度来传达一个古老民族的决心与毅力。就空间布局，他作了数十幅小稿反复修改，最终以从右至左，从前往后的格局展开画面。画面右端有几个高大健壮、魁梧结实的壮年男子，手持钉耙奋力砸向黑土。其姿势表情不一，或膛目，或呐喊，或蹲地，或挺腹，然动态均呈蓄力待发之状，有雷霆万钧之势。”

谢臣站在他身边静静的听着，甚至闭上了眼睛，这幅画齐老讲给他跟薛云泽很多遍，很多遍，多到他可以背过。那时候齐老要他们临摹，扎实的功底已经有了，现在唯一要的是临摹名家之作，开阔自己的视线。要他们两个临摹这幅中西合璧，油画与国画奇异融合的《愚公移山》。上面的人物构图，布局，色彩运用，他们两个正正临摹了一个月才共同完成了这一幅画的临摹，临摹完后，两个人很自豪，薛云泽揽着他：“我们这算是大师了吧。”谢臣朝他拱手一拜：“薛大师，学生这厢有礼了。”

薛云泽双手扶起：“娘子快快请起。”

“滚！”

两个人打闹把齐老引来了，齐老举起棍子想揍他俩的，却看见了这一副用纯国画画出来的《愚公移山》。齐老愣了一会走到这幅画面前，色彩处理的颇有油画的影子，大段大段的颜料直接上铺，纯色的浓度强烈的染料直接用笔摆了上去。笔刷选择了稍微硬点的笔刷，而且还是最大的硬笔刷，硬笔刷再大也大不到那里去，所以这么大段的摆笔是用两只同时画的，大笔大笔的摆段，不着痕迹，油画的浓烈震撼竟然让他们俩人这么给弄出来了，齐