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口语辅导才能进行，否则再怎么说曾嬅倩也是一个女孩子，而且和殷俊非亲非故的，经常殷俊来她家里，却也不是那么个事儿。

今天殷俊过来，和曾嬅倩对练了一阵去年的一部电视剧的两集口语过后，看着时间还早，曾嬅倩就把这一周自己的劳动成果搬了出来，让殷俊看。

上个月，殷俊发现了曾嬅倩喜欢画画，他就把《樱桃小丸子》的构思和设定给了曾嬅倩，让她琢磨了一阵之后，又把动画版的1集内容写给了曾嬅倩看。

殷俊对于《樱桃小丸子》最大的印象，自然就是看的动画版本了，原版的书他一集都没有看过，但是动画版本他小时候就在孤儿院的电视上看了，长大了又重温了好几遍，印象自然很深刻。

《樱桃小丸子》的故事，准确的说，应该是小丸子和身边的一群人的故事。

这本在《蜡笔小新》出来之前，日本最受欢迎的家庭小孩子向的故事，可是击败了《聪明的一休》这样的大咖的。

要不是因为《蜡笔小新》太成熟，让不少的年轻人都喜欢去看，《樱桃小丸子》肯定不会输。

就算是这样，《樱桃小丸子》在15岁以下的孩子们的收视习惯上面，仍旧是完爆《蜡笔小新》，这里面蕴含着的最宝贵的东西，就是以一个童真的孩子的视角来观看这个世界，然后再加上一些社会上人们之间的温情，就成了大家喜闻乐见的全年龄段动画之王。

事实上，日本的社会也没有那么的温馨，那里面充满了许多阴暗的地方，也有太多的勾心斗角，以及太多太多的压力。

可是，人们总是希望能看到更多的美好，更多的阳光，对不对？

所以《樱桃小丸子》只用了两个武器——童真和温馨，就足以打动所有的观众。

殷俊抓住的，就是这两个核心的东西，至于其它的，比如小丸子的顽皮，爷爷的老顽童，姐姐的老喜欢作弄妹妹，小玉的傻乎乎，花轮的装成熟……等等，也都全是为了这两个中心点服务的。

有了这些基础的东西，再把人设给全部做好，那么故事自然而然的就好编了。

别的不敢多说，动画版的60集左右，殷俊是完全能做出来的。

毕竟《樱桃小丸子》的每一集之间，基本上都没有什么关联，一个个好看的温馨小故事就可以。

而动画版一般是20分钟上下，这里面的内容一般是两三话的漫画连载，足够做三分之一卷单行本的了，甚至于有些繁复的动画，一集就是半卷单行本。

因此，如果日后《樱桃小丸子》要在漫画书上面连载的话，按照一周一话的速度，60多集足够曾嬅倩画两三年的连载了。

到了那个时候，就算曾嬅倩不能够自己想出情节来，殷俊也能组织一些头脑聪明的编剧们，让他们来群策群力来构造一集一集的情节——就像是青山的《柯南》一样，其实后期的《柯南》，许多故事都是他庞大的助手团队们完成的。

但是，任何一个出名的漫画家，他们在出名之前，基本上都是自己想情节，自己画画的。

像是原哲夫和小畑健那样的专门以绘画闻名天下的，还是极少数的。

曾嬅倩现在就是担当的原哲夫与小畑健的角色，脚本创意由殷俊给出，她来负责把故事转化成漫画。

当然了，她比原哲夫和小畑健要幸运的是，殷俊知道《樱桃小丸子》怎么画才是最好的，所以在人物形象设定上面，给了她很多的指导和灵感。

别小看了漫画这种事儿，它在华国属于“不务正业”的事情，但在日本，却是一个非常受欢迎和受尊重的行业，基本上和七八十年代华国宝岛和香江的武侠小说家一样，在后来，更是成了日本的国粹之一。

曾嬅倩的漫画入门，就是跟着一位日本的画家学的，所以她对于漫画是有着很正经的认识，并不会觉得漫画只是画来玩玩的。

所以曾嬅倩在画《樱桃小丸子》的时候，第一周其它什么都没做，全都是根据殷俊的讲解和本子，去画小丸子等人物的画像了。

殷俊很想要培养曾嬅倩，让她能拥有一颗快乐向上的童心，因此才把《樱桃小丸子》拿给曾嬅倩画，但殷俊却没有把自己心目中小丸子等人的画像，直接画给曾嬅倩看，而是让她自己去想象该是什么样的。

第一周过后，人设画出来，曾嬅倩一共花了100多张人物画稿，画了第一集出现的11个主要人物的画像。

殷俊看了一下，小丸子因为给的设定比较准确，所以曾嬅倩画的和原作几乎是