第24部分(第1/4 页)

刹咳嗽奔湍睢拔逡弧惫�世投�诖蠡帷＞萋勒�俳玻���罅λ跫酰�馐薄凹街械牡痴�斓蓟�赜稍�吹乃那Ф嗳思醯讲蛔闱�耍�痹偌由暇�啦慷印岸��咄挪蛔懔角�恕保�褂幸恍├纯慈饶值睦舷纾�不褂懈龆���恕６���讼�囟���彩呛谘寡沟囊淮笃�Ｄ鞘泵挥械纾��阕牌�疲�彩茄┝裂┝恋摹４蠡镒�诘囱�糯阂獾耐矸缰校��凭春吐勒�俳不啊＞莸笔钡Ｈ渭锹脊ぷ鞯钠胙一匾洌��侵饕�墙擦私残问坪腿挝瘛Ｋ怠跋衷诮�胛腋�莸氐牡腥嗽加幸煌蛉耍�赡鼙毖劁镢�樱��劁嫜艉樱�餮厣睿ㄏ兀┌玻ㄆ剑┞罚�涎夭资�罚�钩伤拿娣馑�螅�陨钕亍⑽淝俊⑷难簟�财街行牡厍��ǖ础�ⅰ�衔А�７础�ǖ础�娜挝窬褪且�黄频腥税�В�赡谙咦�酵庀咦髡健！甭勒�僬�沧呕埃�罩型蝗淮�础拔宋恕钡姆苫��５腥说姆苫�磁绦�觳炝恕Ｂ勒�僦缸旁诳罩邢棺�频姆苫�担骸耙残硎歉源迥�巫�苫�纯赐�颐橇恕：茫�蔷腿盟�窗桑�砩显傺莩鱿犯��础！闭馓焱砩希�拐媸茄萘讼罚�勒�倩匾渌担骸罢馓焱砩涎莸氖恰度粘觥贰Ｃ髁恋钠�普找�芪��咐铮�孟窆室馊玫腥酥�溃�颐蔷驮谡饫铩！�

在没有电影、电视，生活条件十分艰苦的年代，能看上一场大戏，可真是莫大的精神享受。何况，今儿演的是《日出》呢！据当年在冀中军区火线剧社工作的郭筠回忆，最初演《日出》，是一年前的事，他说：“1941年春，冀中的环境是相对平静的，敌人占据着城市和交通线，广大的农村是我活动的广阔领域，在3月末4月初，火线剧社驻防在安平县义里村，一天，从社部传来消息：我们准备排演大型四幕话剧《日出》”

在当时的历史条件下，要上演《日出》这样的大型话剧，真是困难重重。先说分配角色难。当时的演员，有些虽说也是北京、天津这样大城市来的，但多是学生出身，不了解资产阶级和社会底层的生活。开始分到个角色演还挺高兴。可一看剧本，一问剧情，就傻了，不愿演了。像女演员张子舫，家里是书香门第，参加革命前在保定女二师中学部读书，平时听到句粗话都不舒服，有一次她正关着门在洗脚，一个男同志突然闯进来，她的脸都“刷”地一下子红了。可现在却让她去演一个三等妓院的妓女翠喜，有些台词还非常粗鲁难听，如翠喜对小翠说：“妈那个×，四面叫人家搂着三面，人家愿怎样就得怎样，这上他妈哪里讲理去！”这样的话她怎么讲得出口？所以她开始是坚决拒绝出演这个角色。再比如女演员宋珍，当时不过是个参军才半年，小学毕业的十三四岁的乡村女孩子。听别人说她演的小翠是个“窑姐”，还不懂“窑姐”是什么意思。等弄明白了，说什么也不愿意了。不过，那会儿的人觉悟高，领导劝说劝说，说一说演这个戏，就是为了揭露这种腐朽生活，也就都接受下来了。

再说这筹措道具难。《日出》这出戏，场景按说并不复杂，只有两个，一是一、二、四幕的场景，一家豪华大旅馆里“最好的房间”，一是三等妓院里一间低矮小屋。这后一个还好说，前一个可怎么办？再说剧中的人，大多是有钱人，这皮大衣、西服、大礼服、绸缎绣花旗袍、高跟鞋、大沙发、落地灯在当时的冀中农村，真是有钱也没处买去，何况没钱。当时剧组的全部“经费”，就是上级批的一百三十匹一尺三寸宽的土布。这土布怎么能变成上面提到的那些道具呢？大家都愁得没有办法，而导演凌子风却觉得不成问题，只见他白天指导排戏，晚上忙着做道具。一件件道具，就神话般地在他手里诞生了。到了4月底5月初的一天，军区首长来审看时，看到这漂亮的布景和服装，都不由露出了惊奇的目光。他们不知道，演员穿的绣花旗袍，是凌子风用彩笔画出来的，脚下的“高跟鞋”，是凌子风和村里给马上掌的老铁匠一起打制出来的，摆的“沙发”，其实是几把破椅子架上几个背包，上头再蒙上层毯子。这“手绘旗袍”如今也是最时髦的，这钉马掌的铁匠做的高跟鞋，样式虽不好说，但场上一走，也还像回事。吕正操、程子华等看得十分开心，喜欢摄影的吕正操，还不时站起身来，抓拍个精彩镜头。

不用说还有演出难。在冀中，四周二三十里就有敌人据点。要在一个地方待下来，演这么一出长达大半夜的戏，不惊动敌人几乎是不可能的。《日出》第一次公演，本来定在1941年“五四”青年节。可安平、深县的敌人听到了风声，来了个突然袭击，结果戏没演成，先忙着转移了。

可正因为这难那难，能看上一场《日出》才显得格外有吸引力。看过这戏的人都说那房子，太漂亮了。说这个戏看起来