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间凸凹立体、错落有致，眼睛仿佛掉在了深谷里；脖颈也发生了强烈变化，白蜡烛一般纤长湿润；整个体态从肩骨到腰腹再到小腿脚踝，一波三浪、行云流水、浑然天成；还有…… 林子梵一时弄不清维伊是哪里变了，反正是变了。 他礼貌地移开一点直视她的目光，想，这女人真是魔术一般奇妙得千变万化。 大堂里涌满的人已渐渐流动稀疏，开始入场了。 他们顺着人流，往入口处移动。 林子梵护佑在维伊的左侧，用右手横拦在她的腰背后边，以挡住前涌失控的人流。同时，他的手臂又礼貌地与维伊的腰身保持着大约十公分距离。 他一边往里边移动，一边默想，我这是怎么了，从来没有如此绅士过。 按照节目单上的安排，那位吉拉尔德·艾科诺莫斯通感大师的表演，是在最后一曲《黄河大合唱》的演唱中才出现。这令人有些扫兴的安排，却使林子梵和维伊意外地高兴了一下，他们心领神会地对望一眼。 不言而喻，他们都想趁正式表演之前先说说话。 演出开始了，乐队先是奏响柏辽兹的《罗马狂欢节》作为序曲，然后演奏了何占豪的《梁山伯与祝英台》。 林子梵今天不知是由于维伊坐在他身边的缘故，还是这一次的交响乐团的表演与以往有什么不同，他莫名其妙地平生第一次被交响乐的高贵震慑住了，在吉拉尔德·艾科诺莫斯先生出现之前，他已经意想不到地陷入了难以抑制的激动之中。 《梁山伯与祝英台》无论是电影还是小提琴协奏曲，他以前都是看过、听过很多遍的，但没有一次令他如此这般投入感动。那高高低低、参差错落、回肠百转、悱恻缠绵、揪心扯肺的旋律，使得林子梵几乎要为古典主义落泪。 他第一次觉察到《梁山伯与祝英台》这部电影在艺术形式上的具象与写实，是多么糟糕地局限艺术本身的意韵和人们的想像。 他望着台上一律身着黑衣的艺术家们的演奏，情不自禁地陷入了自己的情感中。 什么叫心碎！什么叫磅礴！什么叫玄妙翩跹！什么叫肝胆牵缠！别说吉拉尔德·艾科诺莫斯大师要在音乐中画画了，就是连他林子梵也满脑子飞舞着诗句，曼妙的语词如同断了线的珠子，随着音符的飘逸而在他眼前浮动。 他忽然又少年一般地儿女情长起来，所有的浪漫故事都从乐声里“显影”出来。 林子梵不明白自己为什么只要维伊一出现在身边，他就总会无能为力地变成一个少年。&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp

时间不逝，圆圈不圆（11）

林子梵低下头，用余光瞥见维伊那显然也是由于激动而略显起伏的胸｜乳、小腹以及大腿。 这时候，他的耳朵与眼睛分别同时进行着两重活动：他的耳朵交给了音乐，他的眼睛交给了维伊的身体。 音乐与维伊交相呼应，又带来一些综合的感觉：小提琴在他的心弦上颤，黑管在他的血液里流，鼓声沉闷地擂击着他的骨头，沙槌喑哑地摩挲着他的肌肤，竖琴在他的肋骨缝隙爬动，快板敲击在他的脚底上，琵琶蹦碎得如同一盘豆，颗颗落在他的牙齿上，大钹重重砸在他的肺叶上无法喘息…… 林子梵醉然地半闭上眼睛。 他的手一点点向维伊的大腿摸索过去。 林子梵的手指向着维伊的大腿延伸的过程十分漫长，仿佛是二万五千里长征，需要爬雪山，过草地，敌进我退、敌追我跑、敌驻我扰、敌退我追的迂回繁复的战术。他想像不出另外一种男人，是如何一步就洞穿了一个女人一生的历史的。 他的手指缓慢而紧张地向着维伊的大腿挺进。 可是，维伊的手指似乎已经在那儿等待很久了。因为，当林子梵迟疑的指尖刚一触到她，他们的十根指头立刻就紧紧缠连到一起。 他们都没有侧过头互相凝视，而是眼睛直直地望着舞台，那个年轻的指挥似乎也在《梁祝》的乐声里动了情，他摘掉了眼镜，两颗闪亮的泪珠挂在他的脸颊上。 林子梵望着那也许是表演式的圣洁的泪珠，想的却是他在舞台之下、床笫之上，如何干他的女人的Se情的画面。 他这样想的时候，也在矛盾地惭愧自己的污浊与庸俗。 林子梵的手指情难自禁地脱开维伊酥软的手臂，挺进般地触到了她的私｜处。 他兴奋地感觉到，那个地方也如同她的手臂一样，温暖而湿润地在《梁祝》的乐声中敞开着，等待神圣之后的什么降临…… 林子梵的呼吸急促起来，一股温泉从他的喉咙穿越胸膛向身下游动，腰胯处那条已经缺氧许久的鱼儿，很快就被他在丰沛的触觉中产生的氧气激活了…… 当吉拉尔德·艾科诺莫斯先生随着《黄河大合唱》登上舞台在巨型画布上挥彩涂色的时候，林子梵和维伊才从音乐里的爱情故事中努力转换“场景”。 以前，虽然他们对于冼星