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清荷掩嘴轻笑，南宫歆然也不以为意，依旧傲然自信地一笑，“小姐尽可考考。”

我们找了个亭子坐了下来，我随口道：“就先来首诗听听吧。”

南宫歆然微微一笑，起身立在亭边，遥望着远处不知名的地方，轻轻地道：

翠绕亭前映晚霞

红颜倚阑弄轻纱

鸾筝轻点含珠落

仙韵幽幽叹嫣姹

一曲馨香千曲愿

两声笙歌百声夸

清霜银蔼尘中舞

竹萧清音伴燕笳

（此诗名为《琴萧仙韵》，为作者原创，无律，仿格）

“呵呵，好诗。你倒果然是文采风流，诗中不忘红颜，一曲馨香千曲愿，两声笙歌百声夸。琴萧合奏哦！”我拍掌称好，他却只是淡淡一笑，想来是有些文人的傲气。

哇噻！简直是个全才2

第六十三章 哇噻！简直是个全才！

（下）

我轻咳一声，“咳咳，那就再来一首词吧，这次要难一些，就以你刚才诗中的情景为题，但必须要是合欢韵，还要有创意，否则都一样，可没意思了。”我存心刁难他，本来合欢韵跟绕韵一样就很难，还要有创新，若是我觉得不好，他不能打动我的话，我随时可以说没有创新。哦哈哈哈，我贼贼一笑，看你小样拿什么来应付我的考试，呼呼~~

哪知他仅仅只是转了一圈，望着我弯唇一笑，似乎知道我故意刁难他似的，淡淡的眸子如星辉一般闪亮，对着我轻轻吟道：

春月明，

秋月明，

春秋月明明月景。

景中更有佳人琴，

琴萧合鸣，

月明月景月下行。

今歌吟，

古歌吟，

今古歌吟吟歌情。

情中更有爱晚亭，

亭山相映，

歌吟歌情歌中萍。

（小词为作者原创，萍：本是水草，这里指漂泊。）

我一惊，呆呆地将他的词反复念了几遍，细细回味，对仗工整，复韵里有连韵，连韵中又有尾韵，尾韵里还有绕韵，而整体词又是一首合欢韵，且词中情景交融，与上一首诗更是连词相应，果真是绝顶好词啊！哇噻，简直TMD太有才了！是不是古人都这么厉害啊？我不过要求一首合欢韵而已，他丫丫的就连用这么多？我想说不好都不行了，否则不是显得我很没有欣赏水平吗？

忍不住就要夸赞他，却依旧不死心，却已是忍不住笑容满面，“歌就不用了，再作一首赋吧，将上两首来个总结。要有悲有喜，有哀有欢，有过去，还要有未来！”

这家伙真有才，而且诗词里面情不伤，景不哀，真正是合欢啊！

却见他眉眼一暖，略有思索，张口就赋：

陌上清寒，一梦寂青烟。

落英深处，千瓣雨成帘。

有一伊人，独依古亭间。

晚霞幽幽，轻奏古琴弦。

其音飘渺，恍若月中仙。

其容出水，惊若芙蓉颜。

其笑无尘，清若筱荷尖。

其貌清扬，淡若湖上潋。

其技神乎，叹若指下莲。

一曲仙音，云鹤自幽闲。

半道相逢，惟有白头念。

两盏歆茶，绿叶配红颜。

三生尤待，莫负此良缘。

（此赋为《陌上伊人赋》，作者原创。）

赋是中国古典文学的一种重要文体，赋字用为文体的第一人应推司马迁。介于诗、文之间的边缘文体在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”

南宫歆然的此赋情比山高，悠比水长，辞情蕴涵幽怨，真真让人抨然心动。前面几句写悲伤孤寂之情，突然间一转，遇见一伊人抚琴，从此心为之念，中间几句便是夸赞那伊人的音容笑貌，还有琴技。赋自古多用比兴，他用此法却将那伊人之神态气韵展现无遗。后面几句却为心意表达，过去的孤独悲伤，都化为未来的三生尤待，莫负此情啊！

我满心激动，一下跃了起来，竖起了大拇指，“太有才了！”连清荷都忍不住赞叹道：“公子真是