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是酱油拌面了，就是同样都是炸酱面也有好吃的不好吃的。好吃的那一定是用足了心思下透了工夫受够了煎熬的。闽乔，这人啊和面其实都是一样的。就拿你来说吧，你将来能成为一个什么样的人，有没有出息，要看你自己怎么用心怎么努力。不是说你原来是一碗酱油拌面，你就一辈子都会是酱油拌面。而别人是一碗炸酱面就一辈子都是让人眼馋的炸酱面。你现在才只有八岁，将来怎么样谁都不知道。不管别人说什么，有多难听，你要学会忍耐。忍耐是对自己意志力和承受力的一种磨练，这没什么不好的。和别人斗嘴赢了可不是什么了不起的光彩的事情，输了也没有什么可耻的。你明白妈妈的话吗？不懂也没关系，以后慢慢会懂的！”

“我懂，妈，我知道你的意思！我没生气，真没生气，其实我就是想听她弹琴，她不让我听我就不听了。”

“你喜欢钢琴？”李云霜惊讶地问道。

“——”闽乔又用牙齿咬住了嘴唇，没有说话，而是红着脸轻轻地点了点头。

“那你怎么不早说呢，让爸爸教你好了。这还不是太方便的事情了！我就是不知道，我以为你不喜欢，所以不想强迫你学那个——，都怪妈糊涂，这一阵子光想着你上学的事了。”

“妈，你说的是真的？”闽乔立刻瞪圆了眼睛，兴奋得脸都红了，“我真的可以跟爸学弹钢琴？”

“谁呀？是哪个小豆包要学琴啊！”没等李云霜回答，梁渠呵呵笑着从门外走了进来。

“爸——”闽乔突然觉得有些难为情，叫了一声便低下头不说话了。

大雅之堂（31）

（31）

两年以后的一天，秋高气爽的天气，梁渠正在琴房里坐在钢琴的前面教闽乔练琴。

“爸爸，究竟什么样的曲子才是变奏曲呢？”闽乔问道。

梁渠眯着眼睛想了一会儿说道：“变奏曲，它就像是端庄的古典音乐群中，一个窜来窜去的调皮的孩子，走路不好好走，一会儿蛇行，倒着走，一会儿故意滑跤，躲起来消失两秒钟，又穿着一双可笑的大鞋子出来了——每次出现，总是浑身充满着趣味色彩。具体地说呢，变奏就是将一个单纯的主题所蕴藏的乐思开展出来，这个主题通常是一首极其简单的小曲，作曲家就是要将小曲越变越华丽，越变越灿烂，越变越复杂，把它装点得绚丽多彩，让这首小曲变得光彩照人。

那么具体又是怎么变呢？作曲家们一般是给原本简单的小曲加入装饰音，倒着演奏曲调，改变曲调的KEY，将原来的和弦改头换面，变幻拍子，更改速度，加入强弱音，还有就是大、小调及古代、现代曲调之间相互转换，使声部互相模仿互相追逐互相呼应，借着主题将听众带入幻境，再借由各种手法，重新创作节拍，曲调，和声等。当然不同的变奏曲变化的手法也不同，它们虽然各有风格特色，但是所谓万变不离其宗，基本的变化就是这些。”

“哦，是这样啊！”

“爸爸弹一段儿《郭德堡变奏曲》给你听听。”梁渠说着便弹了起来，闽乔则在一边静静地听。

“这是一首给失眠者的变奏曲，”梁渠一边弹一边讲道：“当时俄国派驻萨克森王国的大使凯萨林克伯爵，患了叫人生不如死的失眠症，每每要他的琴师伴他度过漫漫长夜。这个琴师叫做郭德堡，是巴赫钟爱的学生。巴赫在爱徒的请求下，替伯爵创作了这首堪称巴罗克键盘音乐最高成就的变奏曲，并命名为《郭德堡变奏曲》。

据说巴赫因此得到了“可以装满一百个路易金币的金色高脚杯”为报酬，后来有乐评说，那真是便宜了卡萨克林伯爵！巴赫选了一首节奏较慢，但是充满装饰音的舞曲，然后根据这首舞曲的简单旋律作出三十段变奏，把原曲的曲调可以变化的地方通通用上，并且发挥到了淋漓尽致的地步。这部作品不仅是一连串的变奏，而且还具有独特的结构：每三段变奏就出现一段卡农，而每一段卡农的音程也越来越大。比如第一次出现的是同度卡农，第二次出现的是二度卡农，然后是三度卡农——以此类推。而穿插在卡农之间的变奏，离原始主题也越来越远，然后又由繁到简，最后则以一开始的主题结尾。其中每一段变奏，都有不同的风格，旋律线条此起彼落。

这首曲子最重要的特色则是卡农形式的运用，就是一个声部在一定时间间隔后，尾随前一个声部，并且重复前一个声部的每一个音符或是音程顺序，是巴赫所有键盘乐作品中结构最复杂，最扎实的一首。全曲演奏完需要一个多小时，演奏需要高难度的技巧。因此也让很