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的民间艺术形式搬上电影的尝试，我预计一定会招致板儿砖横飞、口水飞溅。笔者曾在春晚后调侃小沈阳用性的错乱媚俗大众的艺术性，以及对酒肆茶坊和田间龙头的普通受众视觉和精神生活的*是否明智。这里双方的*达到极为畸形的峰值，充分说明礼崩乐坏的今天，人们把对主流艺术的怀疑发泄在蚊蝇飞舞的公厕。也是，没有大粪臭，哪有稻谷香。我们的院线麦浪翻滚，似乎在希望的田野上。信息不对称，让我们无辜地对着屁股亲吻了95　分钟，香水与如厕后的味道混合飘出，啼笑皆非。

《三枪》里唯一能嗅到的张艺谋的艺术可能就是经过电脑加工的很假的斑马纹似的丘陵。在如此视觉盛宴的人工艺术氛围里，马车里传来暧昧的男女呻吟无非是审慎处理过的东北二人转的听觉翻版，类似罂粟插在牛粪上的雷人。真酷。摄像出身的张艺谋已经不是我当年在坝上采访的《一个都不能少》的质朴追求文化和视觉上唯美的导演了。剑走偏锋，也要点到为止才是高手。而《三枪》中几乎所有的噱头都廉价到只能克隆港台恶搞类所谓喜剧的雕虫小技，无非再添加些小沈阳和毛毛的东北顺口溜的本山佐料。奥运导演后名声大振的张导，居然逃过了官方“用高尚的作品引导人和鼓舞人”的审查。我们的社会真的宽容了，进步了，但是匪夷所思，因为真正有思想性的新锐作品不是因为大众不够喜闻乐见，而是因为所谓的导向嫌疑而胎死腹中。这类体制和精神上的抑郁综合征必定会导致“无伤大雅”或俗极而雅的所谓投机类民间贺岁片趁机而入。娱乐嘛，社会稳定的安全套。

我们无意贬低近几年异军突起的东北军的说唱艺术，但是自从去年春晚捧出了小沈阳的大花裤衩和娘娘腔后，大江南北男扮女装的阴阳倒错，让东北风横扫中原。没有想到，影院里的贺岁档成为《红高粱》地里对红男绿女的捉奸拿双，和昏暗的《大红灯笼高高挂》下撬门破锁、谋财害命的《英雄》故事。最后，只能用四个字形容这廉价的叙事：猥琐、堕落。

就连模仿周星驰主演的《功夫》的场景都不屑于擦干净那令人味同嚼蜡的痕迹：一班无厘头的二人转的耍头巾群舞，在演职员表的拉滚中落幕，只剩下劫后余生的老板娘的泪水让人略微分享了她超脱了*待后的快乐。闫妮演得不错，她角色上的*让我们一时忘记了：自由是争取来的，虽然过程是苦涩的。虽然*不及《*》里的地下工作者，但是母大虫的艺术形象十分到位。老谋子又捧红了一位性感明星。

偏远的麻子面馆虽阴风瑟瑟，最不厚道的孙红雷一角，竟把《潜伏》的孤魂野鬼演绎成了无数贯票房的白银。还好，人间的天窗之小，居然能让他屈尊地爬进爬出。戏路真够宽了。

算他狠，《大红灯笼高高挂》里始终没有出场的老爷子更狠。

我从小喜欢打枪。到美国喜欢逛枪店，在国内喜欢打靶。这不，澳大利亚产的和美国造的手枪我都爱不释手。

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共和精神与《围城》意识（1）

王朝的血色黄昏与共和的东方曙光

在2009　年的辞旧迎新之际，我不信年终贺岁片里没有自己喜欢的电影，于是溜进西单现代城影院，选择了惊心动魄的《十月围城》，看罢十分欣慰。从《建国大业》里韩三平追求的共产党建国初期筹建*联合政府的政治协商意识，到这部贺岁片韩三平与陈可辛再度携手，追忆国父孙中山先生九死一生的革命生涯，驱逐鞑虏、建立共和的血腥历史，我看到艺术界没有泯灭的政治理想，看到了毕竟还有一些艺术家没有被铜臭和土得掉渣的所谓东北二人转的娱乐精神所迷惑，在共和国60　年大庆的年终岁尾，依然献上另一部力作，血腥描写前赴后继的共和之梦，那是一个大国的魂和真正的力量。我们看到了强国的一丝曙光。

晚上我陪好友《新闻调查》栏目原制片人、现任央视新闻评论部副主任的张洁兄再度赴西单影城，重温了《十月围城》。在院线里热播的三部贺岁片《三枪拍案惊奇》、《2012　》和《十月围城》中我力荐了《十月围城》，因为我深知张洁在央视评论部和旗下《新闻调查》培养和追求的境界就是通过舆论监督实现公平正义的共和之梦。算是圣诞前夕共同享受一道精神大餐，一洗《三枪》艳俗的铅尘。值得一提的是，同样是娱乐，通篇的武戏，先有嗜赌如命又身怀绝技的甄子丹，后有范冰冰的冷*人，更有李宇春所饰的烈女方红替父从军的身手不凡，陈德森导演能够文武结合，雅俗共赏，并连破四道围城：清政府与革命党之间的零和攻防，父子情深与有国无