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上路时的踌躇满志。

世人向喜循着时间顺序检阅事物发展与结果。错愕怅惘在所难免。有多少落花葬进花冢，有多少憧憬如愿以偿。岁月行囊里，装满了静默无绪的沉砂。人人有份，掬一捧回家。

相如窃玉，在古代著名的风流四事中冠居首位。人人皆知，堂上一曲《凤求凰》，惹出卓文君上演一出惊世骇俗的“文君夜奔”。　“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰，有一艳女在此堂，室迩人遐毒我肠，何由交接为鸳鸯”　。他在前台演戏，全不在意台下观众做何感想，只演给后台的她，一个人看。他猜她必按捺不住。下一场，她定会走出来与他倾情同台。

千百年来，旁的人皆是观众。为华丽的开场惊呼，亦为蹩脚的接续唏嘘。却不知自己的戏台锣鼓点催得正急。

他曾那么渴望退出，卸下从一而终的笨重行头，逃离众目睽睽，去做个平凡委琐的普通男人。见异思迁。拈花惹草。快意人间。此一时也，彼一时也。即便未曾飞黄腾达，谁又能保证他始终坚守原初？

“一二三四五六七###十百千万”，明明白白通告她，他，就是不再“忆”了！知趣，就请莫再为我守候。狠心决绝亦可如此潇洒浪漫。害我竟连讥讽的意兴亦寡淡阑珊。

窗外，月华正如霜雪。坐拥孤枕寒衾。她是生被拔除花木的落寞花盆，来不及收回敞开的怀抱。整个人即已成溃烂的伤口。

两个人的舞台，他的离去，迫得她几乎乱了阵脚。她披衣起身，含恨书写，“闻君有两意，故来相决绝。”心头耿耿难弃，仍是“愿得一心人，白头不相离”。　花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

他那十三个字的来音。来，不如不来。他可以失忆从前，她却不能。当垆卖酒，逼迫家人接受。她为他豁出去过。而今他另结新欢。相隔千里，遥远如月宫。原以为他是她放出去的风筝，即使飞上九重天，线永远牵在自己手里。患难与共的过往，竟如此禁不起诱惑。恨如芳草，萋萋到尽还生。

而思念愈加猖獗。怨有几分，念，必随即勃然生发，胜之后快。长夜将尽，有栀子花清甜的香气随风透入重帘。闻不到这熟悉的清香，整日厮混于庸脂俗粉堆里，时日久了，他如何还能记得起这小小庭院？如何还能想起如栀子花般淡雅沉静的她？

顾的这首《诉衷情》，竟如为彼时的卓文君而做。辗转难寐的一个又一个长夜，她能做的，唯有痴痴幻想，将心比心。这句“换我心为你心，始知相忆深”已成经典。如此透骨情语（王士祯《花草蒙拾》），亦为后来人所袭。只是，正如汤显祖所言，“要到换心田地，换与他也未必好！”

黛眉山两点

双脸，小凤战篦金飐艳。舞衣无力风敛，藕丝秋色染。 锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟。粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。

——温庭筠《归国遥》

双脸，双颊。梁简文帝《艳歌行》：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”发间，精致小巧的凤饰小梳篦，金光灿灿。晚风停歇时，秋空般明澈的浅蓝色舞衣，无力垂坠。华贵的刺绣帷幕掩映下，清晓簟席夜露般寒凉。她面饰花靥，眉色青黛如远山两点。端的是嫦娥月容，举措多娇媚。

诗词犹如好花，每个观赏者所爱其好处，必不相同。温庭筠的这首《归国遥》，精描细画女子妩媚多姿，看似未用一字着眼于其内心情感。故李冰若说，此词“除堆积丽字外，情境俱属下劣”。但清代常州词派张惠言却一直认为，温词多富屈子“香草美人”之思，绝不是唯有华丽外表的空壳。时至今日，此类争执依然不休。

然，我更倾向谢章铤所言，“虽作者未必无此意，而作者亦未必定有此意”。就让仁者见仁，智者见智，有何不可？而况赏诗词与观山岳相类，即时心境决定山色水情。是政治命题托喻，抑或只是一时为眼前美色所动，均可。

如此精致美人图，怎不令人心动。即便明知其为欢场女子，看得久了，亦难保不为之沉迷。

爱情来时，从不挑人，世家女子可得，蠢笨村妇亦可有份。即便为娼为妓者，皆有机会由此而苦海登舟。只要不是，所遇之人不淑。

侯小师，一个妓女的名字。《宋史？王景传》里记载，“景仕唐，归晋，高祖厚遇之，问其所欲。对曰：‘受恩已厚，无所欲。’固问之。乃曰：‘臣为小卒，常负胡床，从队长过官妓侯小师家弹唱，心颇慕之。今得小师为妻，足矣。’”

王景，从五代一路活跃到北宋初年的名将。书上说他“少倜傥，善骑射”，想来应该不会差