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精彩的主线插入点”那就是酒醒之后。接下来一方面以还原过去的倒叙方式讲述昨晚发生的故事”另一方面又以现在进行的方式讲述宿醉之后的事情。

同时采用悬疑片的结构形式也是它巧妙之处，主角们要像查案般抽丝录茧”还要面对着一切突如其来的变化，充满了未知感和冒险感”自然就让观众们产生好奇、兴趣”被他们的神经所喜爱。这一种讲故事的手法很好，否则拍成平铺直叙的直线“到了拉斯维加斯、醉酒、发疯、醒酒、结尾”的话，也可以很搞笑”但完全没有惊喜。

醒酒后的故事采取于疯狂一夜发生的事”所以剧本里是一条直线，宿醉前后都要写清楚，也可以写很多，产生相应的不同后果，再在后期剪辑的时候作出取舍，因为最重要的是悬疑结构，抖出他们昨晚做过的事和笑料，甚至是没有关联性的。

在那部《宿醉》里，寻找新郎更多的是一种噱头，最后不是顺理成章地找到”面且被一句“屋顶”提醒联想出真相，但这句“屋顶”可以由任何人，在任何话里说出来。

王扬想要把这个题材拍得更加的紧密，“单元故事”之间有着更大的关联性，结尾能够更精彩和出人意料”这些都是目标。

不过一部搞笑的喜剧电影”大故事固然重要，但其中的细节笑料更加的关键，好玩的是故事，好笑的则是细节。这些细节就像树叶”存在于电影的每一处，树叶越多那棵树就越茂盛美丽，布景、道具、镜头画面……

比如新娘的弟弟大胖子艾伦，在开头量度新西装的时候，他脱了裤子，穿着的是护身三角绷带”如果那是普通三角裤，搞笑程度就要轻很多，而且俗套；还有像去拉斯维加斯路程中，艾伦对旁边一辆车里面的可爱小女孩〖兴〗奋鬼叫，小女孩对他竖起中指等等，这些才是搞笑的地方。

而笑料又分为好多种，怎么把观众逗乐？好莱坞最常见、最直接的便是粗俗的屎尿屁，还有恶搞、模仿、嘲讽，至于粗口脏话已经不值一提了。王扬不会考虑什么“阳光形象”的问题”那是臭狗屎”无论怎么拍这个故事，《宿醉》都是一部Ｒ级电影，也只有在Ｒ级里才能充分展现它的疯狂魅力。

不过那种单纯的粗俗并不适合《宿醉》：他最爱的笑料也不是屎尿屁，亦不是金一凯瑞那样的夸张〖肢〗体语言”或者港片中周星驰的“无厘头”，这些他都喜欢，但是最喜欢而且最想玩的，是那种可以用“只可意会不可言传”的镜头手法去表达的笑料。

不需要什么台词，和竭力使用自己的脸：只需要一些简单的表情、眼神碰撞，配合着一本正经，但放在那里就会起到爆笑效果的配乐”还有或快或慢或夸张的镜头，就可以笑死人，也值得多次回味。

举个很简单且老套的例子就是，在严肃的婚礼上，一个人要摔倒出丑，以超慢镜头的方式拍摄他摔倒的过程，还有周围众人的表情变化，同时放着哀伤的、或者神圣的配乐，他再蓬的一声倒在地上。原本一两秒的事情弄到了20秒，而这20秒可以让人笑出眼泪，持续地笑一分钟，甚至几分钟。

有这么一次几分钟，那部喜剧电影就算成功了，所以他最喜欢那部《宿醉》的一段，就是在〖警〗察局，小胖子电击大胖子艾伦的整个过程，那一段简直有了意境。

无论如何”喜剧片里任何的事物都要以搞笑思维去设计去玩，整个剧组都要玩起来，剧组的“搞笑指数”决定了电影的搞笑指数，配乐师、摄影师要搞笑、编剧要搞笑、导演要搞笑，王扬不知道自己够不够搞笑，所以他准备好好地沉浸一下喜剧电影和电视剧，多些取材和启发。

但重要的是演员也要搞笑”并不只是在大银幕里，不是演技，而是他就是那种搞笑的家伙，除了对角色的塑造理解”还因为很多细节笑料都是临场产生的，是演员们玩出来的，好像护身三角绷带裤，就是艾伦的扮演者扎克一加利费安纳基斯的主意。

“唔……”想到扎克一加利费安纳基斯，王扬停了下来，转着椅子地想演员人选的问题。

喜剧电影也许不需要高超的演技，但也有着它对演员的独特要求和依赖，不是谁都适合演喜剧，而有些人就是站在那里，瞪着一双眼睛，就算是一个烂剧本烂桥段，他都能让你笑出来”也许这就叫做“喜感”。

有些人的喜感是靠着作品积累下来的，一开始他并不是长着一张搞笑的脸，但凭着几个角色之后，观众看到他就想笑”也导致很难做出银幕转型；而有些人是属于天赋类型，天生的样子就极具喜感，举手投足都写着“有趣”，当然也更加难做出转型”扎克一加