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出国展出的程序。画家王祺、李毅士等人联名上书向行政院请愿，反对这次画展。他们又去找当时的*部长王世杰，要求刘海粟与高奇峰延期启程，原因是作品只是代表少数人的作品，不能代表全国水平。他们建议展览改由*主办，应当广泛征求作品，现代画作部分应当请当代画家和收藏家共同选定。上海、南京的报纸纷纷报道了此事，认为这件事情的始作俑者是刘海粟，纷纷将谴责的矛头指向刘海粟。

原本计划与刘海粟一道去柏林的岭南派画家高奇峰在接到筹委会通知后从广州奔赴上海，高奇峰原本身体不适，经过舟车劳顿，病情加重，到上海后就住进大华医院，几天后病重身亡。

此时的刘海粟，一面忙于筹备海外画展之事，一面操持料理高奇峰的后事，真可谓焦头烂额。美术界同仁的一些非议也让他深感苦闷，刘海粟在日记中（1933年11月2日）这样写到：“我所认识的，只是要求在全文化中，多少应尽一份力量，影响及于全人类全种族。所以始终没有所谓得失的心。因为没有得失的心，才没有顾及，凌迈超越，一往无前，向真的目的方面走。我相信人真能够有真挚的精神，抱定纯洁的目的，使全人格表现出来，‘力’之所及，没有不成功的——无论在理想上事业上。此次展览会，前后经过许多艰难困苦，实非笔墨所能记述。尤其是在现在的中国，想做些事业，真非易易。”

不过，如同傅雷评价刘海粟一样：“海粟生平就有两位最好的朋友在精神上扶掖他，鼓励他：这便是他的自信力和弹力——这两点特性可说是海粟得天独厚，与他的艺术天才同时秉受的。”刘海粟便借着他“自信力和弹力”度过了“实非笔墨所能记述”的困苦，最终经蔡元培与叶恭绰的出面斡旋，终于平息风波，在1933年11月14日，带着30多只装满画作的大木箱乘船启程奔赴柏林。。　最好的txt下载网

暗战于中国近代美展（2）

一年前归国时陪伴在刘海粟身边的是他的第一任妻子张韵士，一年后，身边依然有佳人陪伴，只不过这一次换成了漂亮开朗、活泼大方的上海美专学生会主席成家和。

1933年12月8日，刘海粟抵达德国首都柏林，经过一个多月紧张辛苦的筹备，中国现代美术展览会于1934年1月在德国柏林普鲁士美术院正式开幕。

德国*长茹斯特、外交部长莱拉提、东方艺术会长佐尔法博士、柏林美术馆总馆长曲梅尔博士等都来参加了开幕式。中国现代美术展览会在柏林取得了空前成功。短短几天，欧洲各大报纸就刊发了500余条新闻评论，一时间观者如潮，欧洲民众对遥远的中国绘画表露了极大的兴趣，捷克、荷兰、瑞士、英国纷纷来人来电，要求移展。

当时，国内时局衰微，又有人对此次画展横加责难。蔡元培与叶恭绰连拍电报让刘海粟尽快回国，结束巡展。

刘海粟认为此次画展是将中国艺术介绍给西方世界的一次绝好机会，所以他不顾国内频频发来的电报，一路将画展开到荷兰阿姆斯特丹美术院、瑞士日内瓦历史美术馆、英国伦敦新百灵斯顿画院。直到接到上海美专资金短缺告急的电报才打道回府。

历时一年半，1935年6月，刘海粟携妻子成家和与在英国出生的女儿刘英伦渡船回国。这次海外画展的成功又一次将刘海粟推向人生的高潮。蔡元培、叶恭绰、黄宾虹等数十位上海画界名流专门在上海华安大厦为刘海粟夫妇接风洗尘。蔡元培在宴会上说：

刘海粟先生此次代表吾国赴德举办中国现代画展，获得无上光荣与极大成功。在柏林展览后，引起各国之注意，二年间在欧巡回展览十余次，震动全欧，使欧人明了吾国艺术尚在不断的前进……唯行政院所拨经费，仅为德国柏林一处展览之用，柏林展览会开幕以后，德国各省及各国均热烈欢迎，纷纷要求续展，其经费虽由各地方政府或美术院分别筹拨津贴，而刘先生个人往返川资使用，所费不赀，皆由所售之画款垫用及私人借贷……现刘先生已载誉归来矣……各事妥善缜密，尤为可佩。

但并不是所有文艺界的人都认同蔡元培对刘海粟的评价，同在上海的鲁迅就对此次画展表现出了极大的不屑：“‘刘大师’的那一个展览会，我没有去看，但从报上，知道是他包办的，包办如何能好呢？听说内容全是‘国画　’，现在的‘国画’，一定是贫乏的，但因为欧洲人没有看惯，莫名其妙，所以，这次也许要‘载誉归来’，像徐悲鸿一样。”中国传统文化在当时欧美风潮的影响下，已经风雨飘摇，在“哀其不幸，怒其不争”的鲁迅看来，