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创作现状

无论出版市场的无序和底气不足，还是期刊市场的争风吃醋，都引出了一个问题：恐怖作品的创作。

出版商的战战兢兢，正好说明了目前恐怖文学创作力量的薄弱和不堪一击。必须承认，目前从事这一领域写作的作者数量日趋庞大。但是，数量不等同于质量这一点我们都明白。和出版以及期刊一样，很多作者也有取巧和趋众心理。这似乎是经济社会所难以避免的——恐怖作品的容易出版和发表阵地的增多，使越来越多的人投入了这一领域。值得注意的是，其中一类作者是由纯文学作家转型过来的，他们无法忍受或者不甘于文学的清苦；另一类是初学写作者，他们发现了这一成名立腕或者填充腰包的捷径。无论哪一种，都被轻易得来的所谓名头和成功所蛊惑，他们的写作像流水线一样，定期生产多少产品，这其中无疑包括很多残次品，鲜有精品。也正因如此，我更愿意称他们的这种写作为制作而不是创作。

其实正是因为初期出版的不加节制，使得恐怖类型出版市场鱼目混珠，杂乱不堪。精品被淹没了，同时也使得读者学会了理性消费。

期刊市场的情况似乎正好相反——恐怖类型作者们依然热度不减。这又从另外一个侧面说明，事实上在中国，恐怖文学并不是走向没落，而是还没有真正开始。没有出现领军刊物，也和没有刊物能推出一批有分量的作者有关。前面说过两类作者，他们都无法扛起恐怖文学的大旗。我们需要的是第三类人，是那些真正在写作，而不仅仅是为了谋取稿费或版税的作者——这部分人很少。很多作者，出发点都很单纯，但是在过程中被异化了。

虹桥门户网。

第57节：僵尸夜行生人回避　文/游医（1）

恐怖文学，不应该只是血腥暴力，也不是悬疑。

目前国内恐怖类型的写作，多半走了这两个误区。无疑，血腥暴力是恐怖的，但并不是骨子里的恐怖，而是视觉和感官刺激下的恐怖。以血腥和暴力来吓唬人，还属于恐怖的初级阶段。真正的恐怖，应该是心理恐怖，深入骨髓的，无法言说的。那么，真正的恐怖作品，就像《胆小鬼》的广告词一样，是致力于“心理探索”。很多作者意识到了这一点，他们尽可能避免血腥和暴力，却又走进了另一个误区：悬疑。国外尤其是西方的恐怖作品，多半是靠悬疑制胜。但是这和他们的文化有关。同样是悬疑，到了中国，可能可以帮助你写出一个经典的故事，却无法成为恐怖精品。悬疑是写作技巧之一，是用来为主题服务的，却不应该喧宾夺主，成为作品的第一元素。在恐怖文学创作中，恐怖永远是第一元素，其次才是悬疑等种种技巧。

还有另外一个误区，就是语言。这是新手容易犯的毛病。似乎把语言美到极致，就是读者最想要的。事实上不是。读者想要的是恐怖，不是美。美和恐怖不是绝对对立，但是往往难以共存。好的语言，无疑让读者在阅读过程中很享受，对整篇作品是一种加强和补充，必不可少，但是和悬疑一样，不能喧宾夺主，否则就会淡化恐怖的力量。

那么什么才是好的恐怖作品？

我喜欢的恐怖作品，是那种语言干净简洁，像说话一样，娓娓到来，不紧不慢，你不知不觉随着作者的叙述把心提到嗓子眼，再放下来，再提起来……这样，语言、悬念、恐怖，一个都没有少。这是高手的水准。

值得欣喜的是，在阅读恐怖作品，尤其是阅读《胆小鬼》的过程中，我发现了一批很有特点和潜力的作者。比如纸裁缝、猫小九、小妖尤尤和快刀等新作者。他们没有叫得响的名号，甚至创作技巧方面还有着种种不成熟，但是他们用作品赢得了读者的尊敬。和那些所谓名家相比，我宁愿相信他们可以成为未来恐怖文学的中坚力量。

僵尸夜行，生人回避

——香港十大僵尸片回顾

文/游医

对于鬼片的记忆，一半是由林正英和他的僵尸片开启，一半是由宁采臣和聂小倩描绘的。香港的僵尸片虽承受西方吸血僵尸故事的启蒙，但就是在借鉴的基础上，中国传统的湘西赶尸文化以独特的魅力推动了恐怖片长河中独具特色的中国僵尸片类型的诞生。

（编者按：外国吸血僵尸的产生由病毒引起之说，中国僵尸多是生前怨气郁结严重的人，死后在特定的时间和地点容易发生尸变，一旦变成僵尸就特别凶猛，只要闻到活人气就要吸人血。僵尸的形象以清代的官员为代表，他们脸色苍白灰败，男人身穿黑色官服，女人衣裙鲜艳，头戴饰物。）

1◆《七