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　。我们的语言十分贫乏，不足以描述它的丰富，而我们语言的贫乏也无助于我们的编辑工作（对于术语缺乏条理的重复，我在此向读者表示歉意）。

海滩是一个超前实验室，可以对目光的这种现代性进行实验。作为历史上一个在普遍感觉的神秘感知基础上发明的身体场所，海滩从一开始就为身体提供了一个特殊场地（科尔班；1988）。诱人的海滩原型基本上是一个视觉形像（背景是波涛滚滚和海鸥鸣叫），是明信片的一种定式，一种反映在“视网膜持续”中另一个固定形象的影象（于尔班；1994，第57页）。中景是海水，它具有不可阻挡的号召力和欺骗性：必须看看它，亲眼见到它，哪怕这种“海景”在远处缩成一个蓝点。视觉期待如此强烈以至于思念状态可以产生生理效果。在这个背景中，身体走上来。它们是通过目光和在目光下走上来的。没有什么地方像海滩这样展示如此严格的出场游戏。埃弗林·戈夫曼（Erving　Goffman；1973a；第14～15页）没有错：他以一个海滩场景作为自己著作《日常生活的上演》的开场。在这个场景中，主人公（来自小说）想像海滩上的人看他的各种不同方式；并摆出各种姿态，引人注目，就像他幻想的那样。

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眼睛

“眼睛的社会功能是巨大的”（戈夫曼，1988，第153页）；把目光视为低于言语的东西是错误的。诚然，语言占有一个特殊地位，即：它最直接和最有效地传递最明确和最概念化的信息。它是交流大厦中的可视顶层。但是，它的可视性掩盖了非语言交流的重要性。雷·伯德惠斯特尔奋起反对：动作体现语言周围某个能动范围的观点并对在研究中夸大语言作用感到遗憾（万金；1981）。语言之间的相互作用只有在更宽泛的体系中，在以身体运动和目光为基础的广泛交流语境中；才能产生意义。没有这些沉默的交流，言语就会是无声的。

与言语不同，“肢体表达符号”不完全是中心的和有意的，它们是“周围所有人都可接受的一种普遍相互作用的基础”（戈夫曼，1981，第268页）。无数形象是可感知的，但其中只有一小部分属于意识层次（勒布雷东；1990）。特别是在海滩上：闭眼时；目光似乎游离于环境之中，毫无目的，毫无理由。然而，尽管如此，它仍在工作，积累着某种重要知识。这种方法论非常有效，是社会变革的尖兵。事实上，这种新视觉方式试图变得模糊、多动、转瞬即逝、流于表面（索瓦热奥；1994）；海滩的目光也是如此，它游戏般地啄看。格里高利·巴特松（Gregory　Bateson）提供一个更加贪婪的形象：“我早就有这样的感觉：凡能看见的都想啄一口。眼睛是一种极其像嘴的器官”　（1981，第285页）。海滩的目光也会咬人，会突然盯住一些刺激的形象并将它们贪婪地吞掉。为此，应该对那些大量被看到的东西进行挑选或者正是在这个意义上，目光是最令人惊讶的。因为，在瞟来瞟去的同时（甚至像在海滩那样漫不经心地瞟着，眼睛充满梦幻时），在迅速滑过布景表面时，目光会记录下所有看到的东西，不会放过任何细节。眼睛是提供最准确感觉的感官（西吕尔尼克；1993）。它可以帮助我们从远处捕捉到一种突出的、具有丰富含义的信息。

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环境

海滩目光的第一个功能是确定环境。一片光秃秃的沙滩不能带来相同乐趣，海滩应该不时地呈现明信片中的真实景象。然后，是享受它，不满足于日常原型，捕捉那些增加海滩景点和现在时刻魅力的细节。从环境角度看，裸乳对男性而言肯定是一种惬意。埃里克形容这个神奇地方是：“阳光、海水、沙滩和裸乳”（H92）。“惬意”一词出自众口：如“这给假日增添一道惬意的风景”（H14）；“真的，当人们看到它时，感觉很惬意”（H89）；“我觉得这很惬意，特别是对男人来说”（F52）；“裸乳是海滩的一部分，人们在这里感觉很好，很惬意”（H86）；“应该说，看美丽乳房是人们的眼福”（H81）。这种惬意感如此强烈以至于人们只能借助于幻想，形成偷看者捕捉秘密战利品和甜美睡觉者之间的内外混合的形象。“晒黑的身体、漂亮的乳房、顺眼的面容、风中的秀发，当然还有海滩和细沙，有了这些，女孩子容易展开幻想”（H92）。

眼睛想看什么就看什么。作为被动者，它就像一场戏剧演出的观众，被海滩的喧闹吸引着。它会在海滩情节的亮点上停留，一切令它激动和惊奇