第2部分(第2/4 页)

还有各类传奇小说了。禾青先生的这次探索确实为“小说中国话”提供些许的可能。

朋友会说，你就会帮着吹捧，就没有不足之处？说实话，的确是有的，那就是“节奏感”略显“拖”了些。这也许是受到了“章回体”这种表现形式的制约吧。俗话说，瑕不掩瑜。《忽必烈风云传》是一本好看的书！我敢保证，它不会是一本“畅销书”，但一定会是一本“常销书”的。

套用汉娜﹒阿伦特在《罗莎﹒卢森堡》开头的一句话，这是一部用汉语写成的完整传记小说，乃是最佳类型的历史小说之一种。详尽的行文，彻底的考证，繁复的史料，以使人物丰满立体起来。

王飞

2008…2…13　于京东平谷　。。

＇书评＇　简评《忽必烈风云传》

简评《忽必烈风云传》

孙青瑜

历史小说不好写，光从字面义上来看：它既是历史，也是小说。这个双重的属性无疑是给小说家的“自由创作”戴上了一个“筋箍咒”：既不能独立于历史之外，又要重铸出新的历史精神。这就要求历史小说中的大事不能太虚，小事不能太实，虚虚实实、真真假假间的穿梭始终要沿着“历史真实”的大脉络去走，大到故事走向，小到情节构筑都要与“历史真实”保持着“似是而非”的联系，用郭沫若先生的话来说，就是“失事求似”。其实真的拈起笔来，这个“似”字并不那样容易把握，因为不知有多少目光在等着审视小说中的历史真实度问题。在一般人的审美倾向里，历史小说中的“历史真实”要远远高于“艺术真实”。这无疑就把历史小说的虚构空间和小说家的主体性创造固定进一个笼套里：只能依附于细微之处。

最近由同心出版社出版的长篇历史小说《忽必烈风云传》，是禾青先生积十余年的心血打造出炉的一部传奇力作，作品气魄的确非常，内容的确丰厚，故事的确牵人，足见作者十余年的功夫没有白费！再加上禾青先生是写剧本出身的老将，他把历史知识和文学想象融合得浑然一体，用质朴的语言把故事讲得跌宕起伏，牵人心弦，这等安排故事冲突的能力是剧作家的专长。故事不好编，在一个即定的“框子”里编故事更难。这部洋洋洒洒长达80余万字的小说，是用传统的“章回体”完成的，这就要求每一章每一节都要给读者留一个环扣，埋下一个悬念，这无疑增加了小说的创作难度。禾青先生在撑握丰富史料的基础上，把故事讲述得紧锣密鼓，处处涌动着紧张激烈的戏剧冲突，故事中有故事，情节中情节，展现了那段风云变幻的历史，并用现代人的目光对“一臣不保二主”的儒生进行了批评，写出了中华民族从分裂混战走向统一的历史必然性。

从这一点上来看，这部历史传奇小说写得非常成功。

小说的题材取向不仅仅是在面向历史，还有对人性的关照，这一点无疑是超越了“传奇”的地界，跨进了“纯文学”的大门。比如忽必烈这个英雄人物，禾青在安排故事冲突的时候，没有把他英雄化，没有把他写得如何的雄才大略，而是把他当作活生生的人来写：从故事冲突引出人物的内心冲突，给我们展现了一个有矛盾，有痛苦，有无奈，也有手足之情的人物形象。当我们的目光从英雄的群体聚焦到英雄的个人时，面对的不再是脸谱化、传奇化的“书本英雄”，而是千姿百态的，千人千性的，带着人间烟火的“生活英雄”，他们有着寻常的感情经历和精神痛苦，还有处世的无力。把忽必烈塑造成“生活英雄”大概是禾青创作时的努力方向之一。从艺术的角度来看，作品中的人物性格虽然不是那么恒定，但还是让我们看到了一个“书本英雄”之外的忽必烈，而非无所不能、高不可攀的超人。禾青对“英雄”的思考和书写产生的文学潜质和艺术力量，为这部传奇小说增添了艺术色泽。

小说中故事的行进基本上是靠人物的对话来完成，这也彰显了禾青先生作为剧作家在“对话”上的功底。人物对话不好写，用对话推动故事更是不好把握。在某种程度上，它不但要推动故事发展，还要担负着塑造人物性格，反映场景和气氛，以及艺术真实的问题。对话作为叙事语言的一支，并不是随心所欲的，而是有着严格的艺术标尺的。有时候它的“准确”程度直接影响着整部小说的艺术真实问题、影响着人物性格的清晰度问题。这就要求，小说中的人物所说的每一句话都要附合人物的身份、场景和心情，不但需要作者来来回回的推敲和揣摸，还要看作者是否过了“生活到艺术”这一重要的文学关卡，两样缺一，必会导至艺术失真，换句话说，会让读者感