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上的不幸，反倒成全了才子词人柳永，使他的苦术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。

柳永发展了词体，传世的二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。

他上承敦卑曲，用民间口语写作大量“俚词”下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深远。

而最为历代文人才子们所津津乐道的，是柳永那羡数他人的艳福。由于他功不成名不就。又别无他长，只得终日流连于烟花风月之地，很长一段时间里，柳永都是靠那些名妓养活才不至于流落街头。甚至柳永死后，也是由当地的几位名妓凑钱才将他安葬。

这些事迹经过明代大才子冯梦龙的生花妙笔一加工，更是妾得家喻户晓，让人不由的感慨万千，一边感叹他怀才不遇的不幸，一边又羡慕他的无边艳福。总之，柳三变的一生真可谓心比天高、命比纸薄。

宋代以文治国，因此，宋朝的官员们在历史上应该算是文化程度较高的水平了。可就是在这个文人才子云集的时代，一生贫困潦倒的柳永在千年岁月里越传越神，而那些当年曾红极一时的风流人物，早已不知被湮没在何处去了。

经历过信息时代的人，不知道苏东坡的大有其人，可是不知道柳永的简直没有几个，原因无他，因为柳大才子的故事被无数次的搬上电影电视和网络之上，尤其他于几位名故的情感纠缠，更是创造了大量的故事素材。在二十一世纪的几十年间，不知道养活了多少“才子佳人 高文举对柳三变的印象，一直都是一个遥远而模糊的概念，直到他在徐错府上碰到柳三变的那一玄时，这种概念才渐渐的和眼前的这个与自己年龄相仿的帅哥重合起来。

柳三变在徐错的熏陶之下，有心结交高文举，而高文举又何尝不想和这个前世的偶像结交？故此，两个除了年纪之外，其他方面全然没有交集的少年，竟然阴差阳错的成了表面上的好友。并且两人都试图用自己所擅长的技巧来与对方取得共鸣，从而增进感情。

徐错府上那一局围棋便是一例。听说柳三变喜欢下棋，高文举喜出望外，全然忽略了这个时代的人们讲的棋多半是围棋，于是，欢喜入局，惨淡收场。若非柳三变有意结交，恐怕当场就掀了棋盘了，这种水平，也好意思拿出来献丑？收场的时候，高文举才告诉柳三变，自己擅长的下的棋。是象棋。可惜柳三变对这种毫无内涵的玩意半点好感也欠奉，因此，两人都喜欢下棋，却没有互相切磋的机会。

这回又听说高文举擅长音律。又听他说去取琴了，柳三变着实兴奋了一把，自己在这音律一道上也称得上是下了一番苦功，几首古典弹的有如行云流水一般，若是在这方面大家能相互印证一二，倒也不失为一段佳话。

可当高文举兴冲冲的拿琴进门时，柳三变才发觉，原来高文举说的琴，和他说的琴，根本就是两回事。他苦练了多年的，是七弦琴，可是高文举拎在手里的，却是胡琴。看到高文举拎着胡琴走进门的那一霎那，柳三变不由的心中生起一股造化弄人的凄凉之感。

高文举却也没想那么多，他这时候，完全是想用这个新制作出来的二胡逗逗小慧而已，至于柳三变，他在旁边看看到也省了自己麻烦。

这把二胡是高文举让马六叔依着自己的理解重新制作的，音鼓是由小石头用乌木整体雕玄而成的六方体，蒙皮则用的是不知从哪里找来的蟒皮，至于琴弦，更是由高文举提供了配安，由孟四海费了半

这把二胡从制作完成的那一天，马六叔试过弦之后感叹，从此胡琴再没了音域窄的毛病了，这种低俗的玩意终于有看到光明的机会了。而高文举在年前曾带着小慧去马六叔家拜访，用他的那把旧胡琴拉过《三只熊》的曲子，这一下便被小慧记在了心里，可惜高文举之后一直较忙，再也没给她听过这个最能让她想回忆的曲子了。

今天小慧哭闹之际，高文举便对她说。等大家散了，哥哥给你拉《三只熊》听，这才让小慧止住了啼哭，但小孩子要求虽然简单，却极其的执着，在她心里，这听曲子便成了当前唯一的大事了。

高文举坐在软椅上，将二胡端正的摆上腿，细心的将松香检查了一番，取下扣在手把上的马尾弓，轻轻试了一下音，又调整了一下旋把。整个过程专注而