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构思这个故事起源于我做的一个梦，梦见大街上满是丧尸的早晨，穿校服的中学生，脸色苍白，面容平静，一辆街车从他们中间划过，没有声音，空气和人的皮肤都很冰凉。

在这之前我甚至不是个末世丧尸爱好者。

醒来以后，这个场景和当时的感觉还是记得很清楚。我就开始依托那种感觉联想其他一些画面，想象如果真的发生梦里的事，世界会是什么样子。比如一个封闭的没有学生的学校大院，少女滴着血的赤脚和拖在地上的斧头，一个庞大的核电站在黑夜里爆炸的场景，一些堆满垃圾、没人打扫落叶的街道，紫禁城里的菜地，壮观的丧尸群在飞机起飞的气浪下像菜瓜一样被卷开花……

如果发生这样的事，那么活下来的会是些什么样的人？

一个饱受欺侮的少女趁机报复了她所有的同学；

一群逃犯摇身一变成为救世主和管理者；

几个轻易得到枪支弹药和物资的人以猎杀活人和丧尸取乐；

煤老板推翻了以前剥削他的官员并企图黄袍加身；

没有驻军进入的城市人民自生自灭，有驻军的地方大多数人死于全民暴乱，活下来的人各自为据，相互间抢夺生存资源和地盘；

特权阶级早早得知消息踏上避难的旅程，同时有坚持信念的科学家用生命挽救人类；

有的人无私帮助他人，有的人暗地里为自己打算；

……

世界末日是个很复杂的话题，如果真发生了类似的状况，那么真实情况将比所有人能预想到的复杂、艰难得多。

丧尸其实是个挺扯的事情，如果没有能量补充，人类的尸体要坚持运动甚至存在许多年简直就是天方夜谭。所以在我看来，这种事情要由宗教性的神秘主义实化变成科幻题材，那么丧尸就一定得有从科学角度说得通的发生机制和能量来源。

于是我就顺着这个方向查了点资料，确定不是不可行，正好那时候比较闲，就也心血来潮学别人开了个坑。

以前读别人写的小说感觉好简单，编故事么，谁不会。可真正动笔以后才发现，其中所需要的技巧、应该注意的事项，完全不是一个“编”字就能够解决。

故事发生的时间、地点、人物、环境要有相应的逻辑性。丧尸不能不知道从什么地方突然蹦出来咬主角一口，主角也不能不知从什么地方抄起一把枪一阵突突突。

作者写作的时候要在脑子里构思好主角的枪是什么型号，装有多少子弹；丧尸出来的时候要有具体的形貌，腐烂程度——既不能啰嗦又不能失真。

以前在脑海里构思的许多场景画面，直到动笔变成文字的时候才发现，不但得合乎逻辑地把它们编到故事中去，而且得具体化相关的许多场景。这要求考虑的因素就相当多，可以说读者花几分钟看完的故事，作者却要花几个小时来完成从构思到文字化全过程。

写着写着我发现，原来动笔前脑子里感觉那么多那么多的画面，其实远远不够支撑一本小说的。不知道别的作者都怎样进行这些工作，因为我自己很可能从一开始就选错了应进行的程序。

这个问题在随后暴露出来。那就是我发现，构思了那么多的场景，编排了那么多出场人物的命运，主角们的形象却是其中考虑最少的。以至于写到十几万字的时候，我都不太能想象男主是个什么样的人。

接下来就是写作技巧和文字功力的问题。我想象中的场景和画面不能被妥善地描绘出来，落在纸面上的文字效果较胸中预定目标差很多。这种情况在第二卷末尾的时候达到顶点。计划中抱有很高期望的平安社区狗笼批斗大会几乎整个走形——我不知道多少篇幅够描绘多少情节，我的文字表达不出我想要的效果，甚至连对话都表现不出准确的氛围。写完那一节以后，我第一次认认真真地考虑到，自己可能写不下去了。

在写作过程中发现的一些自己不会的东西，以前读书的时候从来没有注意过。我觉得自己应该停笔，去学习不明白的东西再回来继续。

但我知道自己一旦中止就不可能再捡起来。

都写了几十万字，丢掉真可惜。

另外很重要的一点是，有一些真正觉得这文好看的读者，他们每天都来看书，给了那么多推荐，甚至花钱买起点的评价票，我觉得要是这样放弃了挺对不起他们的。

终于坚持到最后。

其实到后面，本书最关键的人物姜一衡出场，丧尸的成因被解释以后，后面的很多情节已经被我删减到最