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写得太随兴，难免凌乱，但每个人物的出场，都是有原因的。在读者看来多余的东西，在作者这里，往往跨越不过去。比如被很多人说反反复复的第四部分，但我恰恰觉得，如果不能顺理成章的让他们复合，那我就会一直罗嗦下去。像安若这种个性的人，怎么可能那么容易就被搞定呢？又不是天真单纯的小孩子。根本不可能。

回头说支线人物。比如静雅的戏份，按说不需要多。还有晴姨，她的戏份是可以全删的。安若婆婆的戏份也可以删。但我把这三个女人写了很多，是为了表达她们的故事吓到了沈安若。

既然我不忍心让程小二真实出轨以至于安若绝然离去，就只好弄些别的来搅和。还包括安若的小傻妞属下丛越越要自杀，以及某位出轨的同事的妻子到公司来闹那两件事，虽然与正文无关，但这两件事，包括前面那几位女子以及紫嫣的经历，都给了安若强烈的心理暗示，令她对男人这整个物种都绝望，结果就是程先生代全体男士受过了。

一个婚姻的崩溃，往往不是大事件，而恰是一件又一件鸡毛蒜皮的小事，量变引发了质变而导致的。当安若对婚姻没期待的时候，她得过且过，一旦她投入了很多的情绪进去，而程少臣却没有任何改变，甚因为她的入戏而更加地放心，天性敏感的自我保全体质，令她迅速想要逃避。尽管她招了很多读者骂，可我还是要说，在这个婚姻里，至少一直到离婚之前的几个月，她是尽到了做妻子的本分的，而那位被宽容读者称作完美男人的程先生，倒是始终没什么身为人夫的自觉。他被妻子主动抛弃，实在是活该，而且最后的离婚，是由他拍板钉钉，而不是安若。事实上，在那种情况下，在他遭遇失了父亲与孩子的双重打击的情况下，如果他不想离婚，善良的安若是不会再强逼的。

还有两个看似多余人物。一个是陈晓城，这个名字发音与小二无比相似的年轻人，其实就是一个恶搞符号。这个故事尽管是第三人称，但我的叙述角度自始至终只有一个，就是从安若的眼睛看整个的故事，程少臣的想法，永远无法真实的体现出来。所以我借了陈晓城的嘴，在他即将再度出场前，把他的其实并不浪漫的回头动机描述了一下。而且安若对陈晓城的态度也很值得玩味，她是个对任何人都友善的女性，唯独对陈晓城，算不上太友好。可见在她的潜意识里，她是把他作为程少臣的替身对他很与众不同，给过他特别的优待，也对他有排斥感。毕竟这孩子与那家伙确有相似之处，名字，特长，以及那一曲大黄蜂。所以后来安若对程少臣的再度出现那样的排斥，因为他搅乱了她的生活，在这里算是一个伏笔吧。

至于那位施董事长，把他摆出来，也算是为了证明，安若其实是个很有魅力的女性。虽然整个故事始终没有描述她长得多么美艳动人，多么让人一见便难忘，但她个性里的确有很吸引男人的成分，所以程少臣当初一时兴起去追求安若，虽然脑抽的成分是有，但也并没离谱。安若本来就是他比较欣赏的，认为可以作妻子的那一类女性。而安若对施的落落大方的态度，对比她后来对江浩洋的大方态度，再对比她对程先生后来的无礼态度，足见她对程少臣的感觉永远与对别人不同。女人只有对自己很重视的人才会任性与失礼，尽管她可能不承认。而她在与男人交往过程中所表现出来的那种精神洁癖，是程少臣一年半以后再回来，而她仍然留在原地的主要原因（程少臣真TMD幸运）。

（五）

都市故事一向都很容易撞车，无论框架，或是细节。因为经典的东西太多，有一些几乎已经成为公式，不由自主地就按那种模式写了。这个故事里自然有很多处，比如，偶遇，分分合合，豪华的宴会，鲜花美钻，误会，流产，一切俊男美女故事里必备的元素，这个故事里都没缺少，俗吧俗吧大家一起俗。

也有一些细节，因为有明确的灵感来源，所以我以某种形式加了备注。比如他俩在三次婚礼上相遇，这个构思的确来源于《四个婚礼和一个葬礼》，所以我点明了。还有两处书中很重量级的细节，一处是程少臣将沈安若盛装打扮后带她参加宴会，并送她很贵重的手镯，另一处是两人重逢后，安若自愿地被程少臣骗到酒店里，在电梯里安若自嘲自己是应召女郎，这两处灵感来源于同一部电影，《漂亮女人》，后一处我也把这部片子点出来了，而前一处，含糊地写了一句，“就像一部经典电影的桥段”。

再如在婆家过年的那几个段落里，安若找碴般地看的那两部片子，《龙凤配》，《鸳梦重温》，前一部我的确是在暗示，与紫嫣同学曾经有暖昧的，其实是大哥而不是小二，