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还在丛林中蹒跚跌撞一样，飞翔是进化的产物，它现在仍然在进化。想象力也有一个漫长的进化过程。它是否能进化到如灵感一般掠过我们的身体和心灵，我认为真的是可以期待的事情。

杨：军人以服从命令为天职，即使在战场，一个高级军官也不可能真正实现“飞翔”的梦想。您如何看待“军人”与“飞翔”之间的关系？

邓：这里有两个认知上的误解，一是对军人的理解往往浮于表象，一是对飞翔的理解过于片面。军人的集约性质即秩序化决定了军人必须压制个体特质而服从于军队的整体特质，从根本上说过着一种反梦想的生活。但军人的生命因为他的特殊生活领域即战争而变化万千。战争的强制性和残酷性让军人置身于非常态的特殊生存境遇之中，军人在这种特殊的生存境遇里比其他人更为直接地面对人性的选择和被选择——人格的显现、人性的张扬、自尊的压抑、肉体和精神的双重撕裂。军人一方面过着压抑梦想的生活，一方面又在内心深处激烈地反抗着这种压制，这种强烈的压制和同样强烈的反压制正是梦想的最好温床。军人的特殊生活要求他们必须是最优秀的，必须具备超越现实和自身的能力。而我们的确看到了一个事实，那就是优秀的军人全都是具有反压制精神的军人，全都是具有反前秩序能力的军人，全都是凭借不可思议的思想和行动能力超越极限的军人。他们的优秀正在于他们不是行走着而是飞翔着，否则无以呈现出优秀，这个事实是不容置疑的。

杨：从网站上看到这样一则消息：由都梁担任编剧、根据您的长篇小说《我是太阳》改编的同名电视剧即将强势推出。您也是编剧方面的行家里手，请问为什么不亲自担当这部电视剧的编剧？

邓：编剧是一种创作，至少它应该是。我喜欢剧作家的工作，也从事剧本的写作，但影视业的剧作家不大能够拿到独立创作的权利，他们只能拿到一把零碎钞票，这使我的喜欢大打了折扣。我的所有小说被改编成影视，制作方都希望我担任编剧，但我对这些作品的差不多所有的想象都已经在小说的写作中完成了，或者它们已经消失了，不再有创作的原动力，所以我基本没有担任过自己小说的改编工作，只从事原创剧本的写作。

杨：您的一部新长篇即将与读者见面，能粗略谈谈这部作品吗？

邓：这是一个难以回答的问题。小说是小说家唯一应该使用的语言权利和语言方式，让小说家用非小说的方式阐释自己的小说，我认为做不到。访谈可能是一种机会，但前提是访谈者读过这部小说。如果你读过这部小说，我可以和你聊天。你说太他妈的不可思议了！我说当然，还能怎么样？你说怎么会是这样？完全不该这样！我说是吗？我没想到，可它只能这样。我们这么聊天，无论你说什么你都是对的，因为那是你的阐释。无论我说什么我都是对的，因为我的阐释不在你的阐释里。

这部长篇是我迄今为止最长的小说，有七八十万字，写作时间也是最长的，从2005年开始写，断断续续写了一年多，断断续续改了几个月。出版时遇到了一些困难，审稿时间长达一年，小说的一些重要内容受到质疑，幸亏遇到了一个出色的编辑，她基本上是用一个战斗者的激情和姿态勇敢地推动这部小说的出版。这几天有点眉目了，据说2008年初读者会读到它。

鬼子（1）

鬼子简介

原名廖润柏。

1958年出生于广西罗城县。仫佬族。

1989年毕业于西北大学中文系。

主要作品有小说“瓦城三部曲”，曾为张艺谋、陈凯歌担任过电影编剧。

曾获《小说选刊》1997年度优秀小说奖；《人民文学》1999年度优秀小说奖；2000—2001双年度《小说选刊》优秀小说奖，第二届鲁迅文学奖。

现为国家一级作家，中国作家协会会员，广西省文学院副院长。

鬼子自述：作品是作家最好的自述

鬼子

我不喜欢写自述。一听说要写自述，我就想起单位每年年底发放的那一张年终考核表，那张表里，最大的一栏就是自述。在那一个栏目里，并不是说，你把一年里做过的事大体地记下来就可以了，不是，而是有一种方法，一种你不太喜欢那样去写的方法，所以尽管是年年写，可我仍是年年地看着那一栏脑子发蒙，我总要问问身边的同事，写什么呢？怎么写？看看别人又有了什么新的点子。其实大家也一样不喜欢写，但又不得不写。有一些聪明的便总能找到一些聪明的方法，先是