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第15部分(第2/4 页)

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理突围到扎扎实实的文学状态中去;从客厅写作突围到面向社会面向大地的写作中去。如今有些青年作家,也有一部分沉不住气的中年作家,日思夜想的是干一次空手套白狼的写作暴富,在没多少感情投注、没多少生活投注、没多少艺术投注的情况下,企图靠炒作和包装来一夜之间红遍天下。这是一股传染性很强的文学逆流,也是一种文学的集体癔症。那些严肃的作家,有使命感的作家必须保持警惕,同时要用你的结实的、有分量的作品来同这股逆流抗衡。因为文学是有着它的永恒的标准的。第三点,我一再强调,一再感谢生活,这是我发自肺腑的话。如果你不深入生活,不向鲜活的生活索取灵感,不进入到生活的角落,你的作品就不能保持住文学最宝贵的品质——真诚,就无法达到文学追求的最高目标——真理。我永远相信生活,不仅因为生活给了我故事,生活给了我灵感,生活给了我思想,生活给了我感情,生活给了我才华展示的舞台,更重要的是给了我一种写作者的自信。

对话陈应松

灵魂的守望与救赎

周新民 陈应松

周新民(以下简称周):陈老师您好,感谢您接受采访。首先您能跟我谈谈您的文学启蒙教育吗?

陈应松(以下简称陈):这真的是一个非常复杂的问题。我最早的时候是学画画的。小时候很喜欢画画,但我作文又很好,在高中的时候开始写诗。高中的时候我的老师写诗又画画,对我影响非常大,于是我开始写诗。

周:在您离开学校走上社会后,有哪些契机促使您走上文学创作的道路?

陈:离开学校后,我下放当知青,到了一个水利工地捶石头,因我会画画,就被借到指挥部。我在那里主要办墙报,写写画画,写的是鼓舞士气的快板诗之类。就这样写了大量的“诗”。

周:还有别的什么原因吗?比如说某些偶然性的因素。

陈:是的,促使我继续坚持文学创作的机会是一件很偶然的事情。我写了一些诗歌寄到文化馆,但后来就没有回音了。我又到县城的电厂当“亦工亦农”,相当于现在的打工仔。有一次回小镇,在车上和一位同学遇到,高谈阔论,后面一个中年人听到我们的谈话,问我是不是陈应松,因为我和同学谈话时互呼了名字,并且谈的是文学。我说我是,然后他说他是文化馆的,叫陈善文,他说他们的《革命文艺》发表了我两首诗,是我在电排工地写的,后来寄过去又打了回来,说是查无此人。他就叫我赶快到文化馆去拿。其实我工作的电厂离文化馆很近,不足百米,但因为工作很累,我从来没有进去过,当他跟我说的时候我已经忘了寄的几首诗。然后去拿刊物,看到了自己变成铅字的作品。就这样认识了文化馆的老师,然后认识了县城的很多业余作者,这就继续写诗了。确实很偶然的,文学创作它真的很偶然,当然与你自身素质也很有关系,因为我本来就爱好写作,但因为我认识了文化馆的文学老师,就放弃了画画。到现在我还是非常喜欢画画,仍难割舍,不过一心不能二用。

陈应松(4)

周:除了这个极偶然的因素外,与你生长的地域是不是也有一点关系,因为公安在文学史上是很有名的,出过一个“公安派”。

陈:现在回想起来肯定是有影响的。从较大的地域因素来讲,我的出生地公安,甚至整个荆州,是楚地的中心,这块地方文风深厚,楚文化的博大使你不想受熏陶也不可能。公安又有“公安派”。“公安派”的“独抒性灵”,跟这块土地也有关系吧。此外这个地方有浓郁的民间文化,对我的文学创作的影响比较大,我的外祖母很能讲故事,我熟悉的乡人都能讲,特别是鬼故事,楚人好巫,在我的家乡尤其如此。从小我感受到的巫鬼气氛,激发了我的想象力,那种记忆是对文学最好的滋养。

周:您具体生活的环境,比如您成长的村庄、小镇对您的文学创作也有一些影响吧?

陈:我出生于一个非常小的小镇,小镇对我的文学创作有很大的影响。这个小镇里有一大批读书人,读书的氛围很浓厚,可以读到很多小说,当时的很多小说我都能看到,什么《青春之歌》、《小城春秋》、《红岩》、《铁道游击队》、《红旗谱》、《清江壮歌》,等等。我家里很穷,我是一个左撇子,当时有一种游戏叫“打波”,就是打分子钱,我这个左撇子非常准,总是赢钱,赢了钱,我除了买颜料画画,就是买书。小镇的供销社里有卖书的,鲁迅的书全有,那时的书很便宜,都是一两毛一本,我现在还保存着那时买的一套鲁迅的书。鲁迅潜移默化地

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