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第87部分(第3/4 页)

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笔者对少儿科幻创作的难度深有体会。在创作早期,笔者只写了一篇少儿科幻《烟尘纪公园》,在不同的青少年刊物上被转载数次。后来,上海一家出版社约我为中学生写一部长篇。虽然只有十万字,但费时数月,毫无进展。从那以后,再有编辑来约少儿类科幻,笔者一律婉拒了。当然,勉强去写也可以,但由于我和孩子们生活的世界相去太远,写出不伦不类的少儿科幻,反而不负责任。

笔者还认识一位主力科幻作家,也相当重视少儿科幻。在一些座谈会或者文章中,经常呼吁同仁们不要歧视少儿科幻。但他自己创作的少儿科幻作品却不感恭维,与他的成人科幻作品完全不在一个层次上。究其原因,这位科幻作家自己的孩子尚小,无法交流,本身又不从事教育工作。他缺乏和孩子世界接触的环境。只能凭自己当年学生生活留下的依稀印象来写。这样的少儿科幻显然很是勉强。

笔者认为,最理想的情况是,成人科幻小说由文学出版社出版,少儿科幻小说由少儿出版社出版。这样各归其位,从作者、读者到评论界,舆论界,都不容易产生歧意。当然,要形成这个局面,非一朝一夕之功。

第四卷:科幻的艺术规律 第四章:关于科幻的三大误解(2)

第二节:科幻文学与通俗文学

将科幻文学整体上视为通俗文学的一个部分,也是对科幻文学的一种误解。这方面见诸于文字的不多,大多是编辑、作者、评论家在座谈会上,或者私下交流意见时谈到的。在北京大学出版社主编的“大学素质教育通识系列教材”中,有一部《通俗文学十五讲》,由北大中文系范伯群、孔庆东主编。其中第十二讲是科幻文学,名为“亦科亦幻的科幻小说”。

对于将科幻文学视为通俗文学,科幻界同仁对此反感倒不很多。相反倒是颇有些人发表言论,认为科幻就是要走通俗文学路线,依靠市场而生存。以翻译科幻小说著称的王逢振曾经表达过自己的看法:“科幻小说是通俗文学的一个品种,对科幻小说的优劣,我们应该以通俗文学的标准进行衡量,既不能以纯科学的标准衡量,也不能以纯文学的标准衡量。”(王逢振《我看科幻小说》,转引自《科幻世界》95、4)

笔者认为,科幻文学是不是通俗文学,关键在于什么是通俗文学。对于这个问题,文学界自身便没有理清。他们在研究通俗文学时,往往把两个概念搞混了。一方面以文学价值高低为标准,认为低的就是通俗文学,高的就是纯文学、雅文学、主流文学。另一方面以源流为标准,把所有诞生于主流文学之外的文学门类都视为通俗文学。

这种误解,和文学读者群的发展变化有极大关系。文学欣赏水平的高低,与一个人知识水平的高低有极大关系。一个中世纪社会里,受过教育的人微不足道,根本不足以构成一个市场。而占人口大多数和文肓、低知识阶层接受的文学,只是说书人、行吟诗人讲的故事。两者在文字上高下立判。泾渭分明。于是,便形成了通俗文学=面向市场的文学,纯文学、雅文学与市场无关的判断。这种判断,至少在当初是正确的。

但是,随着教育普及程度的提高,阅读人口大量增加。纯文学、雅文学都拥有了自己的市场。另外,在主流文学圈外形成的支流文学,本身的文学水平也随着读者欣赏口味的提高而提高。侦探推理小说已经进入《中国大百科全书外国文学卷》,柯南道尔词条在该卷中与主流文学家并列。斯蒂芬金长期被视为通俗文学家,但他的小说向来拥有很高的艺术水准。金庸的武侠小说同样拥有很高的艺术价值。而海外华人作家萧逸更是完全用主流文学的笔法来写武侠小说。

这些例子都表明,将一个文学类型全部划为通俗或者不通俗,是不恰当的。它实际上否定了这个文学门类提高水平品味的可能性。笔者与中国武侠作者圈也有接触。在武侠专业刊物约稿的时候,“武侠故事作者”和“武侠小说作者”之间经常在抢版面。“故事”上是通俗的,浅显的,在文学价值上低于小说的。笔者有一位写武侠小说的朋友。文学修养很高。他告诉我,他在自己的武侠小说里加入一些文学描写,但被编辑删除甚多。这些说明,即使被通常视为通俗文学主力的武侠小说,也是高雅与通俗并在。更何况,科幻小说从一开始便有大量艺术成份很高的作品。

以笔者所见,通俗文学的特点是:一、情节模式化,从同类文学中提取模式,稍加更新。二、人物性格扁平化,基本不塑造圆整形人物形象。人物在小说里,主要是行动素,类似于象棋中的车、马、炮,功能固定不变。三、语言

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