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火星之砂》中去“改造火星”。格利戈里本福德Gregory　Benford）则在《木星计划》中“改造”木星的卫星伽尼美。

大自然把地球改造成今天这个样子，前后花了数十亿年。用人工方式改造一个行星，怎么也得耗费数以万载的时光。这是严肃的科幻作家们早就想到的。这份漫长反衬着科学院的宏伟和寂寞。不过，在美国科幻片《火星计划》中，人类只花了十多年的时间，就让宇航员能够在火星表面摘掉头盔呼吸。而在《全面回忆》里，更是用机器加工火星深处的冰，很快让火星红色的天空变成了蓝色。当然大家不必认真，那只是电影艺术家在喧染情节而已。

毕竟我们自己的星球还没有到无法居住的地步，改造邻居尚未提到科学家的日程上来。这些“行星改造方案”的现实意义，还在于让人们看到生态圈是怎样一个系统，以及我们应该如何地爱护它。

第一卷：科幻讲什么？　第三编：时空探险（1…1）

第三编：时空探险

第三编简介

第一章：地球上的新冒险

第二章：异星风光和宇宙奇观

第三章：微观世界传奇

第四章：未来时代

第五章：时间旅行

第六章：异度空间与平行世界

第七章：虚拟世界

第三编简介

人生最大的遗憾是什么？金榜无名？事业无成？婚姻不幸？疾病缠身？……

每个人都会有自己的理解。对于科幻人来说，人生最大的遗憾，莫过于自己的肉体凡胎被限制于此时此地，不能纵贯六合，遍阅古今。于是，在他们的笔下，便出现了数不胜数的新冒险。当然，冒险并非科幻专有。与其它文学门类最大的区别，在于这些冒险并不处于我们熟悉的时空环境里。

更有甚者，对新奇背景的描写，本来就是科幻文艺的个性。在八十年代初，文学评论家董鼎山先生就发现了这个问题，一针见血地指出：（科幻）读者的注意力不是被角色性格刻划及角色行动所吸引，而是被一个完全所不熟悉的世界环境所吸引……在科学小说中，性格的描写是次要；主要的是新奇环境的描写。《读书》杂志1981、7月。转引自《科幻小说教学研究资料》38页，吴岩编著。

可以说，“刻划”陌生环境，成了科幻小说家的专精之道。而形形色色的奇异世界本身，便是科幻作品奉献给大家的主要礼物。

本编汇集了科幻中出现的种种“新世界”。地球上的新冒险、异星风光和宇宙奇观、微观世界传奇，在空间方面扩展了人们的视野。未来时代、时间旅行这两章里，科幻作家们的触角延伸到时间概念上。到了异度空间、“乌托时”科幻和虚拟世界里，我们看到的，已经不是传统意义上的时空了。

所有这些，都大大扩展了读者的视野。让我们从“此时此地”出发去作假想的旅行吧。

第一章：地球上的新冒险

C一章简介

第一节：陆上秘境

第二节：地下世界历险

第三节：幽幽深海觅神奇

第四节：深入冰天雪地

C一章简介

地理大发现，点燃了许多文人的探险之梦。早期科幻作家继承这一传统，再加上科幻本身的自由度，将人类冒险足迹撒到地球的各种角落。这就是本章的内容。科幻作品描写过种种奇异世界。本章内容也是人类从身边“正常”时空出发，进行奇妙探险的第一步。

人类作为陆生动物，探险的脚步自然要从陆上秘境开始，然后便是地下世界和幽幽深海。还有南北两极。这些地方迄今为止无人定居，它们的神奇和壮美只呈现在科学工作者面前。

第一节：陆上秘境

本节所指的陆上秘境不仅包括陆地本身，也包括一些方位不明的海岛。后者由于远隔大洋，容易建立陌生感，更是早期科幻作家们描写的重点。但这不包括南极在内。虽然南极洲也是大陆，但它更属于科学考查的对象。它被人类发现得很晚，进入科幻作品时，也更多地具有科学考查色彩。而早期陆地秘境的描写，主要是假设一个未知的人类社会。

在这方面，斯威夫特的《格列佛游记》是早期陆上探险的集大成作品。倒霉的格列佛在一次次海难中踏足了探险家们刻意追求而达不到的许多地方。虽然作者并不着眼于写冒险小说，而是把冒险当成讽刺的工具。但《格列佛游记》里对奇异世界的细节描写十分丰富，堪称范本。