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第35部分(第1/4 页)

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顾诚完全可以理解这种说法。商业创作和艺术创作的考量,本来就不是一个角度上的。

就像二十年后,那些搞网络文学的网站,也会有很多编大语重心长劝写手:你写那创新玩意儿干嘛?先写本套路小白文,把名气打出来才是最重要的。成神了你才有资格谈创新,都没成神,创新有个屁用?连被人看到的机会都没有。

顾诚后世做过七八年互联网娱乐内容平台的数据总监,这方面的大风大浪、人情冷暖,啥没见过?

于是他很贴心地劝慰说:“伦哥,放宽心,这种事情,咬咬牙就过去了。当年有个编剧找到卓别林,给他看个剧本。卓别林就说:等你有我的名声之后,你就能写这种剧本了,但是现在你还没我的名气,你只能写更好的东西。要么你就给我唐三儿哦不卓别林当工作室的枪手,挂上我的招牌之后再写这种剧本。”

周洁伦迷迷糊糊地,听了顾诚的奇葩言论之后,竟然酒都有点醒了:“三儿是谁?”

“没,就是卓别林,刚才喝大了,口齿不清。”顾诚把说漏嘴的事儿轻轻掩盖过去,心说幸好自己见机得快,果然还是脑子里同类的典故记得太多了,差点说混了。

周洁伦没有怀疑。

然后一伙人就“艺术最喜欢的,为啥就不是市场最喜欢的”这个话题扯淡了半晌,顾诚自然是旁征博引,把他关于后世的“人工智能内容推送时代”的前景展望了一番,用本时代的人听得懂的词汇,略微露出那么一鳞半爪的干货,就把三人唬得一愣一愣的,就差斩鸡头烧黄纸引为知己了。

一伙人喝到半夜,顾诚都想告辞闪人了,周洁伦却死死拉住不放,说:“诚哥,你这么懂行,肯定不是个光会做生意的。是不是原先也搞过音乐?肯定也自己试着写过歌吧?”

“没有,我就是听得比较多看的比较多,自己不在行的。”

听了顾诚的否认,方纹山都看不下去了,在一旁帮腔:“不可能,否则不会有这种觉悟的!今天是兄弟就交流交流,哪怕是草稿,随手弄的,咱一起参详参详。咱哥俩跟你说了那么多创作心路,你不留点儿干货别想走了!”

一群人扣肩搭背就回到阿尔法的片场录音棚,一手烧鸡一手酒瓶,兴头来了挡都挡不住。

“阿诚,你到底搞没搞过啊?”连知心姐姐林志凌都喝得微醺,一双星眸迷迷糊糊地瞅着他,想看他到底有没有实话。

顾诚肚子里当然有些货,自己作曲子的能耐虽然不行,但好歹……穿越之后记点儿曲子还是没问题的。

他不想用文抄公的身份去赚钱,他也知道那做不到。但既然是朋友玩玩,作为脱身之计也无不可。

然而,他肚子里的货大多是2030年代和2020年代的音乐,和如今的鉴赏跨度有点大,而且有些曲子甚至都没法用2000年的乐器实现。

他前世出生之前的音乐,能记住的就真不多了,就像现在的00后连《伤心太平洋》都不会唱,一个道理。除非是非常有名有资格被历史书记载的佳作。

顾诚搜肠刮肚半晌,找了一首陈奕森的《浮夸》,这首歌曲调简单,演奏容易,而且反复回环的基调特别好记。其他一些记不清的细节,就临场靠乐感随意发挥好了。

所谓熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟。顾诚当了那么些年“伯乐”,作曲编曲演奏,每样都是稍微会一点的。

他在录音棚里找了一圈,然后找了个键盘,自己坐下玩起来。

“这首歌,是我原先经商之前、在娱乐公司当练习生时的心路历程。和今晚聊的话题也比较贴合。但是歌没完全写完,编曲也没做,大家参详参详吧。”

周洁伦和方纹山神色都严肃起来,看顾诚的架势,摆个键盘手的pose倒还像模像样的。

三音节的钢琴回环基调,像是思索挣扎的低语。基调过后,顾诚把键盘的音色切换到一种幽暗的管乐上,如同管风琴和萨克斯的杂糅,如泣如诉。

“有人问我,我就会讲,但是无人来。

我期待到无奈有话要讲,得不到装载。

我的心情犹豫像樽盖等被揭开,嘴巴却在养

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