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谢斌随便扫了一眼，众人拿着的以木料居多，也大都是比较容易雕刻的软木，也有玩石雕的，鸡血石和寿山石这是最常见的，此外也还有刻葫芦的，也有刻椰子的，还有刻橄榄核的。虽然花样较多，但却都是比较好下刀的料子，这点跟谢斌想的一样。

不过他们是为了省力才选择这样的料子，而谢斌却是为了掩护自己的异能才选择了寿山石雕。

不过谢斌虽然刻的是寿山石，可用的却是微雕手法。要不然的话，可就跟王欣芷的重复了，谢斌的石头还是王欣芷提供的。要是谢斌用人家提供的石头去遮掩人家的风采，王欣芷的面子上说不过去。

现在谢斌做微雕，这样一来，在技巧的展示上，就正好跟王欣芷错开，也可以各展所长。

设计图都是早就弄好的，不过谢斌没有带草稿到现场来，其他人也都没有带草稿，只是在材料上做好了构图，就等着下刀。

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谢斌深吸一口气，拿起刻刀开始动手，也不管一旁围观的一大群人跟两台摄像机，彷佛他们都不存在一样。

老实说，做雕刻的时候，对围观者来说是一件非常枯燥的事情，不能喧哗不能乱动只能一直悄悄的围观。好在都是行内人，这点耐心还是有的，而且这可是真真正正的手艺展示，几乎没有一点虚假，谁也不肯错过这个机会。

一般情况下到哪里能见到各个流派的手艺人聚集一堂展示自己的绝技？要不是谢斌早就答应王老爷子要参赛，他现在肯定扔下刻刀去看别人的手艺了。谢斌对别人的雕刻技巧那可是垂涎三尺，早就盼着这样的机会呢。

第一百三十五章　《山雨晴岚》

谢斌稳定心神，拿起刻刀对寿山石进行加工。在这样的环境中，谢斌想要完将自己的心思都沉浸在雕刻中，显然是不太可能的，因此谢斌也没计划做什么太过复杂的东西。

当然，相对一般人而言，微雕本来就是一件相当复杂的事情。从谢斌动刀开始，田玉琮和女主持人还兴致勃勃的围在谢斌的身边，不过等到谢斌的作品现出一个雏形之后，他们的耐心已经磨的差不多了。

这些人只看到谢斌雕刻的是山水，却不知道谢斌这是将黄宾虹的《山雨晴岚》给搬到石头上来了。这倒不是说谢斌仿制的不像原作，而是在座的人中真没几个人能认得出这幅画来，或者说在场的人几乎都不懂国画，对国画的了解几乎为零。

一直到谢斌把黄宾虹的黄宾虹印和黄山予向印都刻出来之后，王老爷子才低呼一声：“黄宾虹？”

谢斌微微一笑点点头，同时朝一旁好奇的女主持人解释道：“这是黄宾虹在一九四三年做的一幅画，画名是《山雨晴岚》，他的作品风格黑、厚、密、重，是国画史上一位开山巨匠，这一幅《山雨晴岚》虽然不是他的代表作，但是依然拥有着极高的欣赏价值。”

女主持人赶紧打开随身电脑，查找黄宾虹的资料，然后才对着镜头解释了一下黄宾虹的主要成就。

谢斌却不管她，朝身边的人微微示意，“我要进行微雕了，请大家保持安静。”

围观的这些人光看着谢斌做的好，看到谢斌的手艺精妙，却不知道他这件作品的难点并不在这里，而在于能够将一幅山水画给移到石头上来。

山水画是平面产物，而是雕刻作品却都是立体的，或者说半立体的，想要原封不动的临摹是不可能的，不管是材料的尺寸还是材料的造型都不可能像是宣纸一样吧？

谢斌手里的这块寿山石不是平板一块，而是不规则的带着好几个面。而谢斌却是将黄宾虹的这幅画给还原到最初的构图阶段，然后直接将构图挪到石头上，然后才将平面画转化成立体雕刻，算是把这幅画解构以后重新画了一遍，当然是画在石头上的。

将画中的景物移到石头上之后，比如说山、山石、流水、小桥、山路、亭子、草木松树等等全都做出一个大概轮廓。等大概轮廓弄好，看上去跟原画有些不太一样，但是细细看去，却更加真实和生动，毕竟是立体的雕刻，尤其是那条小桥的设置，让立体感更强。

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不过这还没有完工，细节方面还需要谢斌用微雕技术来处理，这才是重点。比如说山上的石头，山上的树木，小桥上的木栅栏，甚至松树上的纹路和针形叶等等，都需要用微雕技术来处理。

做微雕的时候，谢斌微眯着眼睛握着几乎看不清刀尖的刻刀在寿山石上雕刻，但是众人几乎看不见他的动作，只是每过一段时间，寿山石